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大象藝術空間館
台灣，台中市
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【人・造】是我繼2015年獲第十四屆台新藝術獎第三季提名【流變為動物II－怪物】個展後之全新創作計畫，計畫將緊扣著近年來創作核心，意即某種人類最原初對於「即將到來」（yet to come）之物事的慾望與想像，這一份對那未來美好世界的想像與期待，在【人・造】創作計畫中被推演至某種將永遠只能讓其留待在尚未「尚未」的狀態。
此次計畫中，所有的存在「作品」都是機器人，無論是平面繪畫、動力機件，甚或至空間裝置，我將它們並置共處在某種怪異的時空當中，又或者應該更準確的說，這些機器人活在「未來」的不同時空、不同條件、不同慾望與不同表達之中，透過機器人所見證、承擔的未來，又是一個什麼樣的未來呢？
人類從來不完美不朽，卻總要造出一點什麼來反覆確認那不可追的永恆性。因此，即便是造神也要是人的形象：人，有所限但無所不能。雙重恐懼並焦慮於不可追永恆的無止盡失落，以及那種根本性害怕被超越而最終抹去其存在最微薄的意義。人型便在這樣一個邏輯之下被造了出來，所有可見的身體或動態皆為人的轉貼；卻依舊，沒有人，只有消費。而人類的自觀，始終缺席。
然而，在我近年作品中所不斷觸及反思的，戰爭、基因工程或人機共構都早已不再是未來的事，所有將臨的戰爭、基因改造工程、人機都終將成為已經過去，包括我們在過程中自詡為無限的意志也將必然消隕。【人・造】創作計畫便是在這樣一個關於未來的賭注：其永恆的魅力正是他將不曾真正到來。所有押注在未來之上一切的人類作為，確實不減損未來一絲一毫的絕對創造性，而是我們之為我們，我們之為見證者與承擔者的過去與所是之現在。
文 / 黃贊倫
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1979出生的黃贊倫，其論述在於『對於可見之物，我開始思索是否是一種實存的狀態？』。成長於科技爆炸的年代，藝術家創作的主軸，時常質疑科技的進步，究竟是否造人與人們間愈來愈疏離？其作品充分反映出如攻殼機動隊中AI人造人等末日前景象的人形象徵，並透過舉出人性對於科技的慾望，來內省先進技術與人類之間逐漸緊張的關係，並隱喻著對於科技發展中人類心靈深層內無止盡的恐懼與無奈....
