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「雖然我看起來被遺留在那裡，事實上是在你們死亡之後我持續的佔領整個世界，我向宇宙傳送我的訊息是因為我是你唯一可以被留下來的遺跡，我高掛在這裡，成為你潛意識裡的紀念碑，永遠暗示著你，誰是主人。」

以87個字的「描述」作為此件作品的命名邏輯，透過觀看作品的表象，與 「說」其名，在觀者腦海中浮現的”想法”，「說」的過程中如吟詩般，讓觀念透過隱寓，讓思考的時間性得以被展開。

事實上「隱寓」一直是林俊彬透過符號建築的組構與裂解中，表現出來的創作手法。 作品中René Magritte的煙斗《形象的叛逆》（La trahison des images）、Keith Haring經典塗鴉作品中的”狗狗”、梵谷的奧維爾教堂(The Church at Auvers)、Andy Warhol的《布瑞洛盒》與香蕉，它們除了是著名符號，其中的共通處是在一個死亡的漩渦中成為歷史的紀念物，而背景那個有如黑洞邊界因巨大引力產生的時空扭曲景觀，傳達在某種觀想中、精神世界裡的「死亡的禮讚」與世俗世界消費與慾望”不死”狀態對應。在林俊彬的這件作品中死亡與未死是合一的，是由它們互相坦誠的凝視與時空輪迴，回應物與其背後的意識形態，在此刻與彼刻的如影隨形。

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【如影隨形，符號之身的輪迴術 】文/胡鐘尹

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