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「林俊彬的觀念作品看起來像是份對村上隆作品的挑釁與嘲諷，實則是以另一角度，肯定其作為策略成功的藝術家。當村上隆的「微笑小花」、以卡漫粉色與造型美感的「村上隆圖騰」化為識別符號，轉印於奢侈品路易斯·威登的精品包，一個當代藝術家將自己打入國際藝術的生態鏈，以及他的社會性識別，也在這個時刻取得標幟性的成功 — 村上隆是一個品牌，就同他合作的LV一樣，引人趨近。林俊彬透過這個知名品牌，表徵其藝術經營策略上的成功，以及伴隨它的消費現象......

林俊彬自掏腰包買價格不斐的村上隆版畫，割開它，讓這件作品在實際上因破壞而貶值，使自己＂浪費＂了一張可能會在市場翻漲賺取利潤的物品。 這種面對資本主義成功學的自我虧損模式，而對實際價值與象徵價值的消解，恰好讓林俊彬創作觀念有生成的機會。如今人們看待村上隆的藝術成功，很容易只看他藝術市場的面向，以為他的藝術成就，就只是建立在金錢價值的表象。忘記他可以是日本當代藝術的代表之一，是由於在關鍵時空背景，提出獨創的創作「概念」。村上隆是直視日本現代社會慾望本質，並且將日本動漫文化，「進化」為當代藝術，並打進國際藝術圈的第一人。」

—— 胡鐘尹 Jungyi Hu

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