古戲臺的震撼
文/孫振華　
　
　　陳志光屬特立獨行，不按規距出牌的那種人。他的作品總是給人出乎意料的感覺，當你看到他的某種作品的時候，你很難預測他的下一個會是什麽?

　　他最早的雕塑作品是那批螞蟻，說明了他起步時的低姿態。螞蟻們表達了作者一種對微小、瑣屑的關注。一種最常見，同時也是最不引人注目的微小生物，一旦獲得超常尺度的放大，會給人一種意向不到的效果。當然，明晃晃的不銹鋼，仍然掩飾不住他肆意逆反的念頭和一種近乎惡作劇的心理。大家知道，由於在城市雕塑中的濫用，不銹鋼成爲一種危險的，不被看好的雕塑材料，而陳志光由此開始，一直樂此不疲地采用不銹鋼材料，特別是采用鏡面的效果，這似乎帶有一種刻意挑戰的意味。

　　那群不銹鋼的大螞蟻參加了一些重要的展覽以後，在2005年的上海“雕塑百年”的展覽中，一批不銹鋼鍛造的演奏古樂的古裝女子出現了。由動物向人物，特別是古裝人物的轉化，增强了陳志光作品的人文性。現代的材料和古裝的人物，二者形成極大反差；作品的趣味也由螞蟻的那種波普式的好玩，轉向了具有歷史感的內容。

　　2006年10月，陳志光精心製作的“古戲臺”在宋莊隆重登場，動物、人物都消失了，只有“物”還存在。這又是一個意向不到，古戲臺的出現標誌著陳志光創作的一個轉折。如果說，他前面的那些作品還有試探、過渡的性質。古戲臺讓他在材料、觀念以及他個人的經歷、趣味之間找到了一種對應關係，同時，他的作品也因此更加充滿了厚度。

　　古戲臺讓人有震撼的感覺。

　　首先是複製的力量，它讓人們産生對近乎是無所不能的複製技術的可怕的感覺。在一個技術的，充滿了工具理性的時代，複製的力量成爲一種可觸可摸，既真實，又虛假的現實。對一個真實的古建築用不銹鋼材料的原樣複製，代表了作者內心的那種孤注一擲的狂熱和做到極致的凶狠。

　　面對這個巨大的讓人震撼的金屬複製品，讓人産生一種相當複雜的感受：它是真實的，又是怪異的;作爲現實的物質材料，它離我們的感覺如此之近;作爲材料轉化所産生的離間效果，又讓我們感覺它是如此之遠和令人恍惚迷離……。

　　震撼當然也來自細節，它的每一個細部，因爲經過精心的鍛造而變得豐富，這些帶有歷史體溫和現場感的細節，一旦經過材料的轉化，又變得冷冰冰的，它又讓你斷然拋棄關於回望歷史時的那種懷古的幽情和感傷，去直面眼前不帶任何表情的材料理性。

　　然而，它真的就是一個仿古的，經過了材料轉化的戲臺。它的尺度關係和游離於原型和仿製品之間的關係一經成立，它真的可以成爲一個“新的，又是舊的;技術的，又是歷史的”特殊場景，它可以通過容納真實演員的表演，延續它的歷史，讓歷史和現實;模型和複製;生活和藝術;真實和虛構……在這裏獲得重新編碼，幷産生種種的想像空間和闡釋的可能。

　　一個好的藝術作品總是這樣的，它要面對許多歷史的、文化的、社會的問題;但是它的切入方式却不是非此即彼，那樣的簡單和一目了然。一個歷經滄桑的古戲臺爲我們敞開了它存在的意義;選擇現代材料對古戲臺進行複製出來的金屬古戲臺，又賦予它了一層意義;而複製後的金屬古戲臺面對當代生活的延伸，使它不同於其它的雕塑作品，它成爲一個奇特的存在。它是可以進入的，可以表演的，它在亦真亦幻中滿足我們對於歷史的想像。

　　然而，它究竟只是一個虛擬的“古戲臺”，一個讓我們震撼的“古戲臺”。