這是⼀檔油畫的身體以及通道的油畫的畫展。

每個顏⾊筆觸都是尚無法理解且感知的構組，不確定在哪個⿃叫聲後、陶瓷撞擊前或風撫過的瞬間，⾛出光線無法觸及之地的那個時刻。

⽽顏料獨特的性格，它會帶著我產⽣適合繪製的畫⾯，跟我的想法溝通，很像認識⼀個幽靈朋友，在後來被宣判已死的繪畫裡，沁貼著我的⼿，搔撓著尚暝濕濡的凌晨，遊蕩在畫家的⼯作室，等待提筆時的附身。

我也還沒有想過這些畫⾯裡的東西是怎麼成型的，但祂就應該是這樣⼦，這些油畫最終都不⼀定會成為什麼樣⼦，沒有什麼太在意的部分，在⼀個時間無限延展和塌陷之中振動，全然處於畫下去的時候就是最好的時候，與不講究的狀態，在喜好的不確定下，順期⾃然的造型和顏⾊，像依附山脊⽣長的草，繪畫在我知道畫畫並畫出第⼀個形象的時候還未被賜死，或也許我想切入的縫就在兩個墓之間長滿芒草筆觸的徑，撿拾沿途墳塚剝落的磁磚、缺角的陶瓷酒杯，只想在遊⾛中能與幽靈對視、沾取再成為形狀。

《幽靈說》會展出我在2020年三⽉至此開始碰觸學習的油彩畫，也在此覺察此前壓克⼒彩未發現的體驗，就是顏料與畫家的畫布上相會，我們各⾃攜帶⼀些未知無知和不知，虛構出⼀套參照⽣活環境與事件的景觀的共同演練。還有在此之前14-19年部分壓克⼒彩的畫所構成的「不知之屋」，我不會稱為繪畫裝置，⽽是觀觸的想像及媒材轉換之間的凹折映射之⾕。另⼀組作品「碎⼩集」也是從14-20年之間在不規則畫布上以壓克⼒和鉛筆快速擷取的⽇常玄想，祂們從顏料過渡和意識外溢，即是幽靈顯影⽽至。

我是怎麼被畫出來的，
關於放置的位⼦，
或公開⽽隱晦的記事，
很多事情都是後來才知道的，
搞不清楚畫下那⼀筆的時候在想什麼，
為什麼我們在這個身體裡，
所以在隱蔽的房⼦裡幽靈說。