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十方藝術空間

【留下來的人說故事,離開的寫詩】蔡煒廷個展

  • 展期

    日期:2023-09-19 ~ 2023-09-30

  • 地點

    台北市大安區潮州街94號B1

  • 參展藝術家

    蔡煒廷

  • 我想畫些關於分手後的事,那是屬於一個人的,也是屬於兩個人的。
    同樣的一段回憶裡,倘若在記得上面加些想念,便容易質變為「念舊」,是一種情感加劇的行為體現,內含多樣的情緒結構:喜悅、難過、遺憾、不捨、憤怒......等,唯一共同點為不論雙方的共識有無,那個被稱作「分手」的既定結局。「念舊」意味著對過去情感的依戀和回顧。當回憶往事時的情緒發酵,不斷自問的「無限如果」,往往能架構出無限種悖離結局的再造劇本,然而,所有嚮往的新故事和新結局,也只能存在於與現實分離的平行線上,兩條軸線即便靠近,也注定永遠無法交會。假設這類距離能夠衡量,一個人留下,一個人離開,將比雙方同時去留都來的更遠。這次展出的作品分做兩部分:在畫布上建構具象與半具象間的圖像關係是主體,透過拋磨、暈染、薄塗、厚疊、線性、寫意,描繪出虛實相映,藉此來衍生閱讀中的重組慣性,推敲出既有的圖像位置、重疊自身的感知經驗。其中,我畫了一個人,也畫了兩個人,畫了曾經已過與曾經有過,那些曾經一同駐足過的場域:婚紗店、咖啡廳、前行的機車上、房間、庭院、餐廳......等等,皆再次成為念舊的事發現場,當此現場滿足了所有動情所需的回顧條件,便需要有個揭發者佇立於想像外的現實方,於是我畫了植栽與枝葉,從旁主動或被動的介入這份美好,釐清與真實結局的距離,我想,只有夢醒後才能知道怎麼說故事。
    第二部分是砂紙延伸出的抽象圖像。主體畫布上的肌理與質感,是反覆用砂紙在顏料圖層上拋磨所形成,這對畫布而言是減法;留在砂紙上的殘餘顏料與摩擦痕跡,對砂紙而言則是一種偶發性的加法。
    最終,透過機具在砂紙、顏料圖層、畫布間的操作,達成不可預期的畫面呈現。每一張砂紙都帶著被迅速汰換的痕跡,有別於主體敘事的絮語滔滔,在此更像是簡約雅致的詩篇。當那個不羈的愛人離開時,瀟灑地帶走故事卻只寫著詩。
    我認為圖像本身具備了語言基礎,圖像間則能產生更龐大的敘事系統,不論抽象或是具象,不同的繪畫形式成了閱讀的感知橋梁。這次的作品中,我想把繪畫載體視作敘事上的某種感性延伸,從作品最一開始的圖像建構,透過內容導入每個製作環節,在賦予其意義的同時,我欲分享的情感經驗都被放置在各個駐點,彼此
    間環扣著牽連關係,藉此達成這次所展出兩部分的作品維繫。
    分手後,有人留下、有人離開。關於「念舊」,無論誰說故事、誰寫詩,彼此的曾經並不會消逝。

十方藝術空間蔡煒廷留下來的人說故事,離開的寫詩
蔡煒廷-迢迢

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蔡煒廷

迢迢,2023

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蔡煒廷-滄海

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蔡煒廷

滄海,2023

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蔡煒廷-心上秋

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蔡煒廷

心上秋,2023

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蔡煒廷-鳳去

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蔡煒廷

鳳去,2023

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蔡煒廷-萋萋

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蔡煒廷

萋萋,2023

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蔡煒廷-天上宮闕

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蔡煒廷

天上宮闕,2023

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蔡煒廷-別土

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蔡煒廷

別土,2023

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蔡煒廷-老樹

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蔡煒廷

老樹,2023

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蔡煒廷-殘雪

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蔡煒廷

殘雪,2023

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蔡煒廷-長亭

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蔡煒廷

長亭,2023

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蔡煒廷-飛雁

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蔡煒廷

飛雁,2023

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蔡煒廷-昨夜星辰昨夜風

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蔡煒廷

昨夜星辰昨夜風,2023

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蔡煒廷-古道

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蔡煒廷

古道,2023

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蔡煒廷-半夜睡不著覺

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蔡煒廷

半夜睡不著覺,2023

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蔡煒廷-兩張有我們的照片

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蔡煒廷

兩張有我們的照片,2023

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蔡煒廷-白色盆栽

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蔡煒廷

白色盆栽,2023

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蔡煒廷-微光下的一見鍾情

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蔡煒廷

微光下的一見鍾情,2021

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蔡煒廷-被植物干擾接吻的現場

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蔡煒廷

被植物干擾接吻的現場,2021

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蔡煒廷-在後來之前

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蔡煒廷

在後來之前,2023

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蔡煒廷

那天你說了二十個故事,2022

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