「深層」與「表面」常被用於指涉文化底蘊的深或淺，當我們審視自身歷史、文化脈絡，以及回顧過去臺南甚至整個臺灣，在歷經17世紀歐洲藉由經濟貿易與之後不同政權在臺灣政權輪替，以及上個世紀全球化的洗禮，與今日數位文化的影響，具「深層」的文化根源，與「表面」、快速變遷的數位媒體文化，常穿插、交錯在我們日常生活中，這樣快速變遷、不斷交替的文化現象，在臺南更具有強烈的對比與矛盾性。

臺南這一座城市帶有複雜且豐富的文化背景，無論是日據時期，日本政府為了發展殖民地的農產而開發農產業，殖民期間在臺南許多地區與當代平埔族群中的西拉雅族發生衝突、摩擦，進而被皇民化。接著國民黨政府於1949年遷臺，在此地的漢人、西拉雅族人又進行另一波被不同文化、政權統治的改造運動。臺南的文化、歷史與資產極其豐富，今日的臺南在可見的實體建築與物件，足可見臺南在過去數百年歷經不同文化、族群、國家的統治遺跡；更在當今全球資本主義、數位文化的影響之下，呈現出非常多元、非固定性、游移狀態的過渡性文化特質，且具歷史深度與當代文化的淺層特質，皆交雜在臺南人的日常生活中。

「臺南」本身是一種文化載體，藝術是文化不同面向與視角的樣態，因此藝術本身亦是文化的載體，而藝術家的作品便為此文化載體呈現多元、不同的樣貌與可能。透過展出藝術作品，本展覽便呈現臺南當代藝術中「深層」與「表面」文化的不斷過度與交融。本展覽更透過相關文獻回顧與爬梳，彙整1980年代之後臺南當代藝術發展，包含具代表性的藝術團體、官方與私人藝術空間的成立，以及重要藝術展覽與活動的紀錄，呈現1980年至今臺南當代藝術發展的面貌。《極度維面：臺南當代藝術之思辨》邀請多位臺南當代藝術家，在臺南這個充滿新舊文化元素交錯的城市，展出這群藝術家對於今日混雜的文化現象，以及對現今社會、政治與大環境的觀察與批判。

▐ 子題一、記憶與敘事Memory and Narratives：

「記憶與敘事」子題呈現藝術家對於童年、記憶、過去歷史與生活的觀察，表現對過去具寧靜、安穩與烏托邦式的藝術化再現。藝術家選定在記憶裡被獨立化與象徵化的日常生活之特定事物，呈現了對於家人、故鄉、文化與產業的眷戀，作品呈現了一種平靜、美好、毫無衝突的過去與記憶，使觀者脫離現實資本主義社會的紛擾與不安全感。展出作品亦審視已消失的殖民時期農業、歷經不同歷史與政治變遷，且被藝術家所擬人化的山景，以及因離鄉而產生的飄移、不定的自我認同感。

▐ 子題二、批判與社會性Critique and Sociality：

「批判與社會性」子題呈現藝術家以犀利之眼，觀察日常生活與社會中的弔詭、荒謬感與孤寂性，以及當今科技生活中的數位文化特質，與對自然生態保育的省思，皆是藝術創作的題材。此子題是藝術家將外在環境議題與光怪陸離的社會現象，於藝術家理性思維與精神內部轉化後，以具批判性、展現社會性的藝術形式，引導觀眾對於我們的生活與社會環境進行省思，並進一步思考人與人之間的關係、網絡，呈現社會、人性與環境的百態與奇觀，以及對於我們的生命與生活的影響。

▐ 子題三、抽象與轉譯Abstract and Transformation：

「抽象與精神性」子題呈現藝術創作移除可以辨識的圖像，作品本身就是純粹視覺所見，作品不侷限於描繪具象的外在景物，抽象的精神世界、感官經驗等更成為藝術家創作的養分。藝術家將具體物件、人物或風景簡化及去形體化，或以幾何形狀、不具視覺形象連結的筆觸與肌理進行創作，藉由沒有特定的形體樣貌、形態或美感象徵，常呈現精神上的蓬勃大氣、自然天地的萬象，以及一種不安、不穩定、孤寂、悲愴的情感，探討物質與非物質、實空間與虛空間、存在與消逝等議題。

▐ 子題四、自然與再現Nature and Representation：

「自然與再現」子題受啟發於大自然中的萬物與生態，藝術家將自然中的花草、鳥獸、走禽，以及自然中的陽光、空氣的流動與迷離的水氣，轉化為創作的題材。生活環境中的大地、土壤、海洋、岩岸與植物，歷經春、夏、秋、冬季節更替，大自然中的色澤之轉變與地貌之變動，儘管一般人習以為常，但卻是滋養藝術家的創作靈感與創作素材。此子題呈現藝術家在大自然中取景，透過藝術語彙，再現自然中的時間性、靈性，與生而為人的渺小與謙卑。

▐ 展覽統籌：林秋芳
Director: Lin Chiu-fang

▐ 展覽監督：黃華源
Exhibition Supervisor：Huang Hua-yuang

▐ 執行監督：余青勳
Executive Supervisor: Rita Yu

▐ 策劃執行：陳明惠、柯春如、李婕欣
Curatorial and Executive Team: Ming Turner, Ko Chun-ju, Lee Chieh-hsin

▐ 年表文獻規劃：楊佳璇
Timeline ＆ Documentary Editor : Yang Chia-hsuan