我們如何記憶？十六世纪末，耶穌會教士利瑪竇來到中國，在他傳授的技藝中，有一項是建造「記憶的宮殿」[1] 。他提出三個在腦海中建立宮殿幫助記憶的方式：一是基於現實世界的真實空間，二是完全憑空想像的虛構居所，其三，則是揉合真實與想像，打造半虛半實的記憶之殿。這樣的訓練，藉由將事物形象的賦予，並將其指定、安置於一特定位置，藉由規則或聯想，恰當地提取正確的知識和記憶。「記憶的宮殿」並非利瑪竇所創，它可追溯到古希臘時代詩人Simonides對於記憶訓練的倡導和應用；而「記憶的宮殿」也非單純理性的方法理論，它更牽涉到人類感性上對於過往記憶、情緒、混雜真實世界的共感經驗，或是面對那無數細碎的過往記憶時，我們如何與之共處，進而選擇、詮釋、對話、分享。

彭薇此次在耿畫廊的個展「記憶的宮殿」，便從此起筆。展覽中作品囊括「故事系列」的「大房間」、「有故事的房間」、「迴廊」、「塔」、動畫錄像「我們都需要故事」和「窺系列」、「雅謌系列」、「冠系列」等，以近五十件繪畫和九部動畫錄像交互敘述，構築了一處以女性為主體的宮殿，在其院落內，經由藝術家輕筆紀錄，以女性視點，綿密編織的記憶碎片的疊加，觀者隨著彭薇的視線或做停留，或從中帶走些什麼。

「故事系列」始於2020年疫情，基於藝術家自身複雜的現實處境，將遠古神話、節慶傳說、友人的繾綣絮語和散落生命中的片段，借用敦煌壁畫中的建築：窗櫺、房間、迴廊、高塔等，以繪畫和動畫影像交互敘述的方式，構築魔幻且現實的女性空間，進行性別、歷史文化歸屬等問題的探討；「雅謌」系列從2016年綿延至今。基於古代繪畫中象徵意味的形象，將他們從過去剝離，注入當下的凝視。在透明畫紙上，以曠直、天真的筆法重塑，纸面的留白，人物行立坐臥，顧盼言語之勢，頗堪玩味。彭薇借此提出：關於記憶，何為真實？何為虛幻？「再一次」系列來自藝術家工作室廢纸，過去的無用之物，由於藝術家的再次塗抹，掩蓋舊的印記，繪製新的故事，而重獲意義與雙重的記憶。

作為記憶主體的女性，描繪情愛的維度與方式，其實很多。系列作品「有故事的房間」的真正意圖，在於呈現同一屋簷下，不同空間、不同人物，各自各的心事。

「冠系列」則可以是此次展覽「記憶的宮殿」的終點，也可以是起點。彩墨描繪的帽子或皇冠，成為濃縮記憶的象徵物，同時暗示我們在搜尋記憶的權重。

本展涵蓋彭薇2016年到2024年間的筆墨歷程。作為現今中國當代的指標性創作者，彭薇的作品向來遠避教條或簡單的批判，而是以現代女性視角，面對當下的生活，將人性的千頭萬緒用跨越時間的筆墨作出回應，如講故事的人，娓娓道來。