張哲榕慣以編導式攝影的方式，將二維圖像與真實人體做借位結合，並使整體畫面呈現出一種繽紛繁華過後徒留空洞虛幻的荒謬氛圍，以此表示對於時下社會的省思，亦試圖思索現今世代於歷史中的定位問題。從之前的《無暇的愛》系列發展出的《後蘿莉時代》系列中，張哲榕以作品闡述著他稱之為「Post- Lolita」的文化現象：在高度的經濟發展後，人們生活在一個看似富裕實則靈魂匱乏的時代，我們以更多的圖像、音樂、文字刺激精神感官，並藉由可愛美好的「萌」事物以滿足心靈；然而在歡愉之後，我們應該何去何從？

在《後蘿莉時代》系列裡，我們可以看到模特兒處在藝術家刻意為之的空間場景，凌亂的老舊住宅、糖果般的夢幻佈景、都市中的狹隘空間，以及寂寥的荒無空地等，都發散著一股真實與虛幻、過去與現在、自然與人工的強烈對比，也讓作品畫面產生故事性。例如在《北門》這件作品裡，兩名穿著中式旗袍與日本高中生制服的女孩彼此牽著手，站在被高架橋包夾住的一級古蹟北門前，背景則是當今的雜亂都市叢林，乍看下彷彿是近百年來台灣社會發展的縮影寫照，隨之帶來的卻是諷刺頹敗感，這種類殖民後的弔詭形象依舊充斥在我們的生活之中。《春麗》是現今70、80年代出生的共同記憶，經典的電玩角色如同在遊戲裡被擊敗後躺臥在地上，早已過時的街頭遊戲機檯則以緊迫倒數的方式詢問著玩家是否要再投入硬幣繼續接關；屬於我們的美好時代也許已漸逝去，而春麗的空洞眼神依舊代表著我們不爭氣的社會格鬥技巧。此外在《美少女夢工廠》這件作品中，藝術家將車床機比擬成社會的縮影，而坐在機器上面的主角，似乎對於即將被加工改造心有不甘，但也僅能像是在一旁已被改造完成的塑膠娃娃一樣，無奈的接受在社會期盼下的個性制式化，毫無個人特色。

張哲榕近幾年積極嘗試多角化發展，不但與藝人吳依潔（鬼鬼）合作拍攝寫真集，也和插畫家趙璿合作創作，其作品《Super Star》更獲選為法國PX3巴黎攝影大獎的年度封面，可以說是台灣最為活躍的攝影藝術家之一。張哲榕曾獲美國IPA國家精選獎金牌、法國PX3金牌，日本東川町國際寫真藝術節優秀賞，高雄美術獎入選，作品受邀於美國紐約、法國巴黎、國立台灣美術館、台北當代藝術館、高雄市立美術館等地展出，作品榮獲國立台灣美術館與海內外藏家典藏。

朝代畫廊邀請您於熱情的八月份，與我們共同參與這個最美好的綺麗宴會。