參展藝術家：林明弘、洪紹裴、黃柏維、葉紅杏、蔡玉珊、劉時棟

非關輕／重──以輕盈的態式承擔生命的沉重

「每當人性看起來註定淪於沉重，我便覺得自己應該像柏修斯一樣，飛入一個不同的空間。我並不是說要躲入夢境，或是逃進非理性之中。我的意思是說，我必須改變策略，採取不一樣的角度，以不同的邏輯，新穎的認知和鑑定方法來看待世界。我尋求的輕盈意象，不應像幻夢一般消逝，被現在和未來的現實所融化。……」
──卡爾維諾《給下一輪太平盛世的備忘錄》

作家伊塔羅．卡爾維諾（Italo Calvino,1923~1985）開始寫作的時代，每個年輕作家奉為圭臬的使命，就是描寫他所處的時代；卡爾維諾也如此嘗試，但他很快就察覺並意識到世界的沉重、遲滯、晦暗──那些特質一開始便黏在寫作上，除非找出辦法閃躲。「我視為寫作素材的生命真相，以及我的作品所渴欲達到的輕快筆觸兩者之間，存在著一道鴻溝，我必須持續努力，才得以跨越。」

若我們借用卡爾維諾的文學創作經驗檢視藝術創作，特別是21世紀的當代藝術，竟然可以發現趨於一致的吻合：生命的沉重必須以輕盈的態式來承擔。〈非關輕／重〉的策展槪念，即試圖透過林明弘、洪紹裴、黃柏維、葉紅杏、蔡玉珊、劉時棟等六位藝術家的作品取樣，呈現他們如何以輕盈「閃躲」沉重，一如卡爾維諾所說：「我們所選擇並珍視的生命中的每一樣輕盈事物，不久就會顯現出它真實的重量，令人無法承受，或許只有智慧的活潑靈動，才得以躲避這種判決。」
簡而言之，六位藝術家的創作，展示了他們如何採取了不一樣的角度、不同的邏輯和新穎的認知，來看待世界，而不被現實所融化。

生命中諸多情境之輕重，其實是難以度量的。米蘭昆德拉不是早就說了嗎？「輕重的對立最神秘，也最為模稜兩可。」那麼，又該如何梳理六位藝術家以輕盈消融沉重的脈絡？他們的作品究竟展現了什麼樣的智慧的活潑靈動？

面對此一議題，我們不得不慶幸：藝術創作不同於文學創作之處，在於藝術作品必然同時涉及外在的材質或表現手法、內在的內容或語彙等雙重層次，此一特質讓我們較易於仔細觀察並擴大閱讀及詮釋六位藝術家作品，究竟如何處理「輕與重」的生命議題。

六位藝術家的創作內容、材質和風格各有重心，卻同樣記錄了生命中某種（或某些）記憶與情感；概略的說，他們選擇了「輕」的材質或形式，承載著生命之「重」，在作品中展現神秘且模稜兩可的對立。如果由材質或表現手法的角度切入，六位藝術家恰巧可以形成兩種「對照組」：洪紹裴、蔡玉珊和黃柏維同為繪畫形式的一類，林明弘、葉紅杏和劉時棟的作品則可歸納為拼貼並置手法運用的一類。

以蔡玉珊和黃柏維為例，他們同屬後八０世代，面對外在現實的混亂和沉重，他們不斷向內心探索觀照。蔡玉珊將對現實的疑惑，化身為畫中主角小猴姬，明亮柔和的色彩，卻掩不住小猴姬眼神中的愁思；在她的創作中，輕柔的微笑洗刷著傷口，沉沉的悲傷著上了輕盈色彩的外衣。黃柏維創造了一處非人非蟲的異想世界，看起來無關現實，其實他的創作靈感主要來自幼時台東海濱的生長記憶──黃柏維試圖描繪一種記憶、幻想、神話交融的世界樣貌，人、蟲或非人非蟲，拋去了肉體重量，輕盈的游移向另一個世界。

如果非關輕／重，那麼，什麼才是這六位藝術家創作的關鍵？讓我們不妨再回到卡爾維諾講述的希臘神話英雄柏修斯（Perseus）吧！神話中，柏修斯是唯一能躲過蛇髮女妖魅杜莎的冷酷凝視（被凝視者便成石頭）、並且砍下魅杜莎腦袋的英雄；柏修斯的力量來自於拒絕直接凝視。如果將現實比擬為魅杜莎，那麼，藝術家必須攜帶現實、接受它，視為自己獨特的負荷，那麼，注定沉重的，或將消融，飛入一個不同的空間！