《末日感性：臺灣新媒體藝術展》為臺北市立美術館103年申請展徵件入選之策展提案，策展人楊衍畇邀請六位臺灣新媒體藝術創作者，試圖以多樣媒材、科技與藝術結合的表現形式，帶領觀者遊走在具備互動功能與有機變化的數位裝置之中，以藝術抽象角度重現二十一世紀被媒體與科技充斥的現代生活百態，喚起觀眾對於自身、對於現代化生活的重新省思。

台藝大人文學院院長廖新田在記者會上致詞時表示，近年來「影像」已然成為生活中理所當然的存在，以科技傳播為創作元素的新媒體藝術，在作品與觀者身上發展出新的觀看關係，並且新媒體藝術加入了「速度」此一新美學向度，形成新的美學風格。

策展人楊衍畇邀請六位參展藝術家：吳季璁、林珮淳、黃贊倫、黃致傑、陳依純與張徐展，以二十一世紀以來流行的「末日說」為主題，透過機械動力裝置、錄像、光影互動裝置、3D動態全像（Hologram）等數位科技為創作媒材，或以冷冽，或以幽默，或以諷刺的方式，看待災難說在現代社會中的傳遞與發酵過程與結果，人與科技主導著災難的形式與樣貌？抑或是災難自古以來影響著人類意識裡對環境的認識？科技與數位化之後的城市狀態與人們心靈的交互作用，也在作品與觀者彼此牽動的展覽形式裡呈現另一種擬態方式。

本展覽展出的吳季璁機械動力裝置作品〈水晶城市002〉與林珮淳〈夏娃克隆啟示錄〉、〈夏娃克隆肖像〉等三件作品，曾為2013年第十五屆「波蘭媒體藝術雙年展」 （WRO Media Art Biennale）入選參展作品，其中〈水晶城市002〉獲得當屆波蘭媒體藝術雙年展首獎。作品以塑膠盒堆疊成高塔狀，配合定時轉動的燈光裝置，投影成為牆上現代都市透明而科幻的剪影。藝術家以此種可見而不可觸及的方式，形而上的表達媒體、網路與訊息建構出的現代人心靈都市。林珮淳作品〈夏娃克隆啟示錄〉與〈夏娃克隆肖像〉，牆面上的動態影像隨著觀者的走動與凝視而產生變化，表達科技與有機體之間的依存關係。