當代生活與檔案式的歷史之間總存在著許多曖昧不清、虛實難辨的衝突點，當其通過複雜的政治權力、經濟分配與主體意識的轉移，進而化身為看似多面向的單一解答時，真實與否似乎也成了有點可笑的問題。

涂維政的創作一直以來都在尋找這種所謂的奇異點。其以揶揄、戲謔的態度演出了荒誕劇，透過與觀眾間的詼諧玩笑，留下待解的謎團而離開現場，以此提問自身對於所處世界結構的不確定性與疑惑。自1999年「孔夫子系列」和《你也是領袖》開始，以影像合成的方式嘲笑學校與國家機制的圖像系統；2003年《卜湳文化》至2004年《古藝堂拍賣》，以「偽造」、「複製」的方式愚弄觀者的感知和智識，考古式地挖掘至終卻未發現真理，只剩一條條的規範，自此引發了對於所謂「價值與意義」的系列討論。此次2015年個展新作中，出現了另一個一直隱藏於其創作中卻未真切討論的元素－身體之於作品的聯動性。除了延續《卜湳文化》的創作脈絡，涂維政此次也回過頭去分析創作時以身體活動做為觸媒，藉以呈現作品動能和其所反應的內在感受。

在此次「身體軌跡的皺褶」中，涂維政將日常生活中的物件（玩具、工具、畫框、拆解的健身器材，以及電子或工業產品廢棄物）以類似印章壓印凹模的方式，製成兩河流域古文明中用來記錄事件的大型圓筒印章，藝術家以自身之力將這些大型圓筒印章滾印於油土之上，重覆壓印成既非圖像也非文字的淺浮雕。而在淺浮雕形塑過程中，那因身體重量擠壓所留下的「痕跡」，亦締結了藝術創作中身體與外界聯結的關係。其所仿製的「真實之物」同時形塑了個體式的文明，而這看似熟悉又不甚明瞭的圖樣，似乎也在書寫並標記著當代生活中種種曖誨難明之處。