許家維的錄影和裝置構建起關於亞洲地理、歷史與文化領域的敏感視覺敘事，在密集而複雜的多重文化與歷史中，藝術家揭示了現代人的生活是如何被根本轉變的。

《回莫村計畫》講述1949年後一批撤退泰緬邊境的中國軍隊，所面臨多重文化的交錯、不被認可的尷尬身份以及邊境地區孤軍部隊的故事。這些在分裂歷史陰影下生活的人們，最終產生的是常人所不具有的歧義性。1949年國共內戰之際，國民黨戰敗後原屬國民黨政府的正規軍由雲南撤退至緬甸，原20多萬人員抵達緬甸時僅存2000餘人員。在國際的壓力下，蔣介石指示這支部隊撤回台灣，但事實上則是「明撤暗留」；表面上這支部隊已解散，但私底下仍然保持戰備狀態以圖反攻。這一次形同向國際宣告，「當地軍人」不再有任何行動，以後與中華民國政府無關。因此，他們依然生活在這個泰鄉，像一群無家可歸的人、沒有任何國籍與正式身份。

1970年這支孤軍因生存需要，應泰國軍方要求，出面協助遠征泰共以換取居留權，並確定了孤軍在泰北以傭軍形式長久駐留的必要性。這段期間，許多人也開始種起滿山的罌粟花，並協助毒梟從緬甸運送毒品以改善生計，在過去這裡的毒品的產量佔全球產量的80%，成為世界毒品中心。回莫村還有一個特殊的背景，此地大多是情報局的老兵或是家眷，因為在1970年代的冷戰架構下，美國政府秘密的支持中華民國政府在回莫村成立了情報局，名為「國防部1920區光武部隊大陸工作組」，這支情報部隊的主要任務在於監控大陸的共產黨活動。此地成為了一個鮮少人知的情報村。

這個地區與近代史有著複雜的聯繫，藝術家透過實地探訪，開始了長期與當地居民的合作計畫，整個計畫由不同媒材所構成，分別關注於這個地方的不同記憶片段。此次展覽所呈現的《回莫村計畫》一系列的創作，呈現了邊境之地的多重敘事，同時也呈現了藝術家如何將歷史的考掘化為一場當下真實的行動。並透過創作的行動串起個人歷史與地方脈絡，並提供一個當事人自我闡述的可能。