饒富文學敘事的魔幻寫實風
「瀛洲排演」展出的九件作品，透過一筆一畫揣摩、反覆暈染層疊，建構起雲霧繚繞，間或點綴古木篁竹、花草生靈的大片混沌，並在畫面安排充滿魔幻寫實文學況味的敘事符號與象徵。例如作品《瑯嬛》的畫面中段，一文士端坐松葉間展卷閱讀，與右下方坐在水中巨龜背上的女子形成奇特的敘事結構，讓人聯想起道家諸多典籍所載的，姑射謫女與九天先生之間，對於人是否能夠悠遊不同天地的問答，天馬行空的想像與交融，正是藝術家創作理念的具體落實。

打破二元對立的藝術碰撞
肖旭擅長打破傳統與當代、東方與西方等二元對立價值與文化敘事，試圖為中國水墨繪畫的創作與閱讀，注入更多開創性的可能。從他於當代館展出的《子夜》即可看出東西交融、時空交錯的結果：乍看與中國傳統繪畫裡慣見的花鳥山石圖並無二異，然而畫面正中由濃墨疊染而成的石塊上，肖旭刻意以白色顏料鉤勒出為數眾多、或開或閤的書本，轉化為一個如同愛麗絲夢遊仙境裡的樹洞，從此一想像的入口進入，無限的奇幻世界瞬間展開。

中國80後新興生力軍
進入21世紀後，中國當代藝術的發展逐漸告別潮流，不再刻意強調西方美學評價標準下的前衛性，近年興起的80後藝術家，也試圖在歷史文化豐沛的資源中，尋找形式與風格轉化的契機。肖旭便是具代表性的一員。他嘗試以多元化藝術形式，建構出融合中國傳統山水繪畫美學與個人當下感受的幽暗精神秘境，真實表達當下的生存感受與永久流傳的經典寓言嫁接，並採用超現實的手法，讓畫面產生的魔幻、怪誕、靜謐、神秘感，向觀眾啟示80後藝術家的創作哲理。