寬闊之外，還有一點點寂寞

走過1968至1979年早期的鄉土寫實風格，1980年代早期的溫情主義，1985年至1990年代初期，黃銘哲的作品轉往裝置表現的路子。《傳人》（1981）、《平面的婚姻》（1985）等作品，其人物姿態與構圖，已能看到日後立體作品的味道。而1990年代最具代表性的都會描繪系列中，女人與貓是國王最愛的圖騰，單一人物的畫面如《希望》（1990）、《貓與貓》（1990）爲風格轉捩，帶領出整個1990年代豐富多變的主題創作，此後，更爲繁複、更爲抽象化的造形語彙，藝評多以「類克林姆」或者「類德庫寧」風格稱之，發展出極具個人特色的都會風情描寫。1990年代大量的群像表現，藉由走勢強勁的線條做爲導引，無論《台北東區一群女人》（1992-4）或者《群像（二聯作）》（1996）等，曲線的交疊和色面之間，譜寫期對於都會人事物的豔麗感受。1990年代末《都會臉譜》（1997）、《都會符號》（1997）等作品，可見黃銘哲在城市描繪的主題裡再度定出的個人語調，造型更加簡練，繪的主題裡再度定出的個人語調，造形更加簡練，線性的律動與睜大的眼睛，為2001後的《慾望》等系列作品提煉出新的構圖及表現方式。《希望》（2001）、《都會的眼睛》（2001）等，將以往的複雜畫面還原爲早期的單純，充滿象徵意味的圖像，與一貫存在線勢成爲畫面的主角。

在平面繪畫之外，黃銘哲於2000年之後將創作拓展至大型的立體作品，開闊的公共藝術作品以極爲俐落、平滑的造形爲主體，承襲其油畫創作的造形語彙。龐大且無手工痕跡的密實質感，是這系列作品的最大特色，流動的曲線和肢爪般伸展的外型，呼應一貫作風。而2007年底的「花與鐵鎚」系列，將個人創作中感性與理性交雜的衝突本質呈現在畫面裡，結合雕塑及平面的創作手法，在更爲幽默的表情之下，數十年創作鍛鍊而成的自在及寬闊映現。而寬闊之外，還有一點點寂寞。

文／張晴文