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白石畫廊 White Stone Gallery.

【繪畫與存在 Painting and Existence】中日韓抽象繪畫巡迴展 Traveling Exhibition of Asian Abstract Art

  • 展期

    日期:2019-08-24 ~ 2019-10-06

  • 地點

    白石畫廊 台北市基湖路1 號1 樓

  • 繪畫與存在:中⽇韓抽象繪畫巡迴展

    2019.08.24-2019.10.06

    ⽩⽯畫廊榮幸地宣佈將在台北空間呈現「繪畫與存在」中⽇韓抽象繪畫巡迴展,將20 世紀⼆戰後興起
    的⽇本「具體派」、韓國單⾊繪畫,以及在中國80 年代晚期出現的抽象繪畫嘗試相連接。作為此巡迴
    展的第⼆站,參展的藝術家和今年初在⾹港唐⼈藝術中⼼的⾸展將有所不同,期盼給台北的觀眾帶來
    更多元的呈現。

    ⽇本「具體派」作為⽇本戰後藝術的代表,受到⻄⽅表現主義的影響,他們打破傳統繪畫形式,將具體
    形象⽡解,並將其形式上升到精神性的表現。並結合創作過程的表演,探討物質與周圍的對話⽅式。作
    為具體派代表⼈物,1956 年以<電氣服>⼀作撼動國際藝壇的⼥性藝術家⽥中敦⼦,在平⾯作品中衍
    ⽣鮮豔的線條與圓圈,以⼤尺幅繪畫表現⼈類與物質間震動關係。前川強則受到從⽇本上野原發現的
    古⽼陶器圖案啟發,在畫布上⽴體地貼上⿇布並縫合,再以豐富的油彩上⾊。他ㄧ⽣致⼒於⿇布的物質
    性,將此媒材橫跨整個⽣涯的創作,使「⿇布」成為前川強象徵性的存在。

    同時間的韓國,動盪的50 年代,⾦煥基作為韓國最重要的現代抽象藝術先驅,以家鄉傳統題材為靈感,
    寄情於⻘瓷、⽩瓷、⽔墨與⾃然⼭⽔,質樸的單⾊構圖和重複筆觸為韓國70 年代的單⾊畫奠定了基礎。
    到了70 年代,尹亨根受到韓國古代書法家⾦正喜影響,通過松節油稀釋顏料,使⽤容易暈染的畫布,
    創造出類似宣紙的傳統油墨染⾊效果。鄭相和將⾼嶺⼟、⽔及膠⽔混合,均勻塗上畫布,待乾透後再將
    畫布從畫框上拆下,在背⾯畫滿直線和橫線,然後沿著網格折疊畫布使粘⼟⾃然裂開,並將粘⼟⼀塊塊
    地拆下,再⼀塊塊地填上丙烯。和戰後⻄⽅的極簡主義不同,極簡主義通過技術或機械操作,使⼯業化
    顏料不留下主觀形象來達到純粹的視覺效果。⽽韓國的單⾊畫則是通過反覆的⼿⼯勞作,來達到畫⾯
    和精神的統⼀。

    中國的抽象藝術則是興起於80 年代改⾰開放之後,藝術家們從政治畫及現實主義的形式中解放,受到
    ⻄⽅哲學和美學思想的影響,開始在模仿或借鑑中尋找⾃⼰的⽂化⽅式。丁⼄被認為是中國抽象派畫
    家中的先驅者,「⼗」字以及變體的「X」是他主要的視覺符號,⽤以超越和對抗當時中國典型的政治、
    社會寓⾔繪畫。朱⾦⽯在2000 年重歸繪畫後,他的「厚繪畫」是以「反繪畫」的姿態創作,⽤厚重油
    彩突出層層⾊塊,產⽣雕塑般的⽴體感,⽡解了80 年代抽象主義相對單⼀的概念,將中國的抽象藝術
    拓展出新的脈絡。

    本次的展覽梳理了20 世紀東亞的抽象藝術發展,讓觀眾⼀次觀看戰後重要的抽象藝術家,洞悉抽象藝
    術在東亞的發展脈絡。本展覽於8⽉24 ⾄10⽉6⽇於台北⽩⽯畫廊展出後,2020 年9⽉回到當代唐⼈
    藝術中⼼北京第⼆空間進⾏閉幕展。

    *本展覽與當代唐⼈藝術中⼼、Gana Art Gallery 合作。

白石畫廊繪畫與存在中⽇韓抽象繪畫巡迴展當代唐⼈藝術中⼼Gana Art Gallery

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