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出生於1970年的賴九岑，單看圖片的話可能很直覺地就將他歸類在當代華人的普普藝術流派。他的作品外觀上看似跟隨流行性簡單易懂圖像，但據藝術家自述，在其類似卡漫的表象之下，本質上卻在追求「模擬與再現」。潮流性波普圖像的背後，藝術家企圖透過認真的思索，置入繪畫以外更多哲理訊息的可能性。在宏觀構圖以外，藝術家透過疊層的色彩及隱藏在平塗內部與邊緣輪廓的繪畫性，讓撥離油彩的手感得以顯現，呈現出一種被藝術家認為「既平整冷感又厚實豐富的物質性變化」，進而讓觀者產生另一種奇異的觀看樂趣。

1979出生的黃贊倫，其論述在於『對於可見之物，我開始思索是否是一種實存的狀態？』。成長於科技爆炸的年代，藝術家創作的主軸，時常質疑科技的進步，究竟是否造人與人們間愈來愈疏離？其作品充分反映出如攻殼機動隊中AI人造人等末日前景象的人形象徵，並透過舉出人性對於科技的慾望，來內省先進技術與人類之間逐漸緊張的關係，並隱喻著對於科技發展中人類心靈深層內無止盡的恐懼與無奈....

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