「物，及其動勢—原口典之台灣首展」是日本戰後物派大師原口典之在台灣的首次個展，展出藝術家根據展覽現場量身製作的21件新作。

延續我們今年一月展出的物派早期核心人物關根伸夫個展，本展藝術家則是「後物派」中「日大系」（日本大學藝術學部）代表人物原口典之，他擅長以工業材料創造富有社會批判性的裝置藝術，在傾向於使用自然媒材的物派團體中獨樹一格。原口的家鄉橫須賀是重工業海港城市，處於出入東京灣的重要戰略位置，美國海軍也在此設立基地，冥冥之中促成了他日後所追求的重工業美學。1960年代的大學時期正逢抗議越戰與美日安保條約的學生運動高峰點，而原口躬逢其盛，以待命於橫須賀美軍基地中，越戰時期的主力攻擊機A-4E天鷹 (A-4E Skyhawk) 為靈感，作出同名的全比例複製品並展示於校園中，該攻擊機本是戰場上令人聞風喪膽的武器，透過原口的重義 (Repurpose) 後卻成為推崇和平的象徵，其中隱晦的諷刺使他反思「人—物—社會」之間的三角關係。1970年代，原口以Matter and Mind（俗稱「油泳池」(Oil Pool)）這件「後物派」極具代表性的作品參展第六屆卡塞爾文件展，使之揚名國際，隨後此作由伊朗德黑蘭當代藝術博物館典藏；作中的廢油靜如止水，看不透的黑色表面清晰地反映該作品所存在的背景環境，往往反映工業社會中人文與自然的共存共滅。

「物，及其動勢」展出的新作系列承續原口典之對物的重義之主題，廢棄的累贅之物與被忽視的遺忘之物，經他之手成為重獲新生的回憶載體，又或是重審歷史的證物。作品中的鋼鐵、木板、PU物料雖仍保有濃烈的工業材料質地，其表面光澤卻已黯淡啞然，在分別完結自身屬於「物品」之功能性的使命後重拾「物」的本性。後物派與物派，對於「物」的讀法，有何差異？在嚮往自然與哲學的物派團體，年紀較輕且酷愛工業材料的原口典之無疑是其中的異數，如他所言：「我們之間些微的年齡差距不曾消逝，我們永遠活在兩條平行的軸線上，我與物也是如此。」原口描述的距離感，不僅揭露他在思想上的差異，也是他探究當「物」在歷史洪流中不斷演變的同時，人又該如何透過「物」反觀自身與時下世界的關聯？