某次攀爬登抵梵帝岡聖彼得大教堂的圓頂，擁擠的走道讓人在移動時逼觸著巨型的小天使鑲嵌壁畫，倚杆俯探深淵處的拼花大理石地面與挪動如蟻的人，我剎時仿若被懸滯在扁平與立體之間，游離於任督二脈自行脫序的飄然快感。在〈黃色壁紙〉 短篇小說裡，吉爾曼的陳述從幽暗的陳舊壁紙開始，在層疊撕裂的圖騰裡，脈絡時而糾纏時而鬆散，難以掌控或跟蹤的裝飾紋脈有如枯藤纏老樹；一位憂鬱的女子在此養病，她在二度空間的層層壁紙中發現了穿梭於夾縫中，日夜匍匐移進的虛構自我，肉身自我與虛構自我的相依相伴，讓她懸虛的憂鬱中逐漸找到了依附。文末，二者合體在三度空間的地板爬行，她說：我終於出來了！

旅行經驗的物理性認知與小說闡述的精神性認知，在創作平台疊出面面交集，鋪序了散落一地的喧囂圖騰。於是我以塵埃貼地的姿態採收宅室裡的點滴雜訊，過程中時而被世俗雜務抽離，時而抽離自世俗雜務。我有如螻蟻般活在自己的扁平世界，常有三度空間的威脅自上端墮地而來，擾亂熟悉的寧靜、秩序與貼地路線，這使螻蟻慌逃一回。僥存者在回神後，若無其事地迅速回歸原本秩序，依憑直覺從頭開始。端視此秩序譜碼與混沌亂境的循回宿命，在我生活中一日數回地輪替，二者界線難以辨識，目的更難以定義。留下的痕跡是一張張進行中的圖像紀錄，畫中筆觸不再是結構物件的附屬元素，反以自壯的姿態內外肆探，與主體縱橫不相饒。繪畫自此彷若踏入《西遊記》頻頻出現的混戰場域，闢出一股翻天覆地的不切實際，雲霧令我迷航，但其中盡是撒歡。停不下的筆觸於自體繁殖中抖擻，主體從絕對的存在退讓到相對的位置，沈浮於被吞噬、滅頂的陣勢；這已成了我的創作趨力，而與亂像共舞以及秩序的掌控，則為自我期許的修練。

有如撰文過程的一修再改，文脈已乘載不了文字的矯情，畫面上的譜碼亦在滿溢後，肆無忌憚地散落喧囂。我在字裡行間遇得視覺故舊，而筆下圖像則引出文脈意義，且在相互捫蘿引絚的過程中延異著。當載體迅速破碎為小群體，混亂的小群體亦逐漸匯聚為整體；脫序後的怪亂爭喧會隨時間自理結構，蔚為下一則有條不紊規章的前奏。於此，創作後的文字耙梳或許是場贅述之行，或許也可成為黃粱一夢的見證。（謝鴻均2011/11/5）