現代藝術開啟藝術家的自我探索與自我創新，其創造的原動力源自於對「心象」的思索。為了揚棄寫實主義的視覺式思考，從印象派以來，藝術家不斷地將主觀的個人意識加諸在畫面上，這種對於形象的反叛，促使藝術的著眼點遠離肉眼所見的客觀事實，而以創作者本身的心象世界為參照的對象。我的創作歷程是從傳統的寫實手法入門，到畫面的分割與重組，再進入潛意識心象的探索與塑造。這樣的一個繪畫歷程，與其說是對造形的挑戰與超越，不如說是一種心靈的自然流露。當眼睛已不再受所見的事物左右，腦中已忘卻所有的形式與內容，此時真正留露在畫面上的痕跡可算是最貼近個人潛在的特質。我早期的創作是從觀察及描繪大自然開始，漸漸地不依靠現實對象，反而求諸於蘊藏在腦海中的記憶。一幅畫成形或抽象的程度不是一開始就已經決定好，而是仰賴創作過程中瞬間的記憶或經驗回溯來調整畫面的安排。當創作者已拋棄形象的羈絆，而開始往自己的內面世界去探索時，繪畫即從理性的客觀現實進入感性的主觀想像。一位畫家之所以過人的，不是他的技巧，而是他的創意。在創作時我經常遊走於現實與想像、理性與感性之間，利用明暗、色彩、線條去調合兩者的差異，營造出一個潛藏在心底深處的心象。畫筆隨著腦海中的記憶不斷地湧現一頁一頁的印象詩篇，有時畫面上意外的一個形塊、一道線條、一抹色彩，就像一把鑰匙，開啟一扇心門，觸動潛意識的能量，促使雙手編織出內心的風景。

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