“與其貧乏的真實，我更愛華麗的虛偽”。－ Roger Vadim

榮獲2013年文化部《Art Taipei MIT 新人特區》，蔡士弘擅長擷取不同形式的影像元素在平面畫布上進行影像佈署，素材包括攝影、電影、動漫，日常影像中製造差異縫隙，創造游走在典型與相似之間的異類性影像，並透過自身的觀察與反思，映照當代奇觀社會的現實處境。「The One」為藝術家首次個展及新作發表，除了隱含著救世主寓意和權力象徵的隱喻之外，也進一步確立其藝術的主體性。

誘惑宿命論

「擬仿物從來就不是隱藏起真相的東西；它隱藏起來的是『從來就沒有所謂真相』的那個真相。擬仿物本身，即為真實。」－布希亞 「擬像」概念似乎可以溯及至柏拉圖的「再現」概念，在新自由主義全球化的奇觀社會下，當真實與虛假的界限日漸消融不再明顯，文化藝術的創造力與能動性可以說是另一種自我實踐的可能。面對數位科技與網路資訊快速傳播，蔡士弘的繪畫喻示了影像時代的誘惑宿命論。電影《駭客任務》主角尼歐Neo的名字是救世主「The One」的指稱，尼歐原本是一名平凡的網路駭客，卻帶領觀者穿越虛實表象，深入虛擬世界反思真實與非真實，因為他擁有反身自省的意識存有，因而誕生創作的主體性。

超越真實神話學

「The One」題材包涵古典文學、神話故事、宗教象徵等，回歸寫實主義仿古風格，勾起對歷史的浪漫懷想。例如《美人魚》即取材於羅馬詩人奧維德 (Publius Ovidius Naso) 的《變形記》（Metamorphoses）中利用美妙歌聲魅人的海妖賽倫。而在《變形記》裡，梅杜莎原是一位美麗的少女，因為與海神波塞冬私自約會，雅典娜一怒之下將美杜莎的頭髮變成毒蛇，任何直望美杜莎雙眼的人都會變成石像，因此成了面目醜陋的怪物。藝術家在此將她翻轉為一個先知，被她雕像化的人暫時凍住了有限的年齡，並賦予其任務，在未來的某個時間點，將以一種救世主的姿態，解除封印拯救那個世界---那是遠超過假想與預演的日子，拆裝引信與幻影運轉的零件扮成海市蜃樓入侵真實世界。

蔡士弘畫中如夢境般的場景，超現實的風格意境，隱晦並多元地挪用符號，重新詮釋經典，透過翻轉觀看邏輯創造獨特的神話學，形成意義的無限衍異；藝術家藉由創造性的閱讀行動開展出豐富變異的文本空間，並建構出屬於他自己的影像敘事體，一方面質疑社會體制與國家機器；一方面反映新世代藝術家面對全球化共同命題所呈現的獨特感性。