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永遠的藝壇巨擘｜他與畢卡索齊名，是立體主義的重要推手

2020-08-31｜攝影剪輯：方景財｜採訪編輯：方景財4027

在立體主義畫家中，喬治．布拉克(Georges Braque)的影響，實際上並不輸畢卡索。他與畢卡索同為立體主義運動的創始者，並且「立體主義」這一名稱還是由他的作品而來。而在57年前，他究竟在畫壇界裡面是如何深深牽動著後代的美術史發展?

1882 年 5 月 13 日布拉克出生於塞納河畔阿爾讓特伊的一個漆工家庭，其父親和祖父都是業餘畫家，這使他自幼便對繪畫產生濃厚的興趣。1893年，布拉克全家移居勒阿弗爾，不久他便在當地一所美術學校學習。1902年，他進入巴黎美術學校，受到博納的指導，後又轉入安貝爾學院。他於1904年創辦了自己的畫室。1905年在參觀了秋季沙龍之後，他對野獸派繪畫產生濃厚興趣，遂在以後兩年中參加了野獸派繪畫運動。不過，他的作品卻以其「安祥如歌一樣」的基調，與那種色彩強烈、筆法奔放而令人興奮的地道的野獸派作品風格迥異。而在1907年，他與畢卡索相遇，深為其作品《亞維農的少女》所傾倒，兩人遂成為至交，並共同籌划起立體主義運動，也因此成了後代的美術史發展中重要的里程碑。

若將其作品與畢卡索作品並置觀看的時候，其實難以分辨畫作的作者是誰，而這在藝術史上也是相當罕見，但仔細觀察也可以看出一些端倪，那就是在Georges Braque的許多作品當中都會通過一系列拼貼而成的抽象圖形，來強化畫面的構成效果。他的製作過程從繁雜的構圖越來越簡潔、大膽，作品的效果也愈加直接、明了。他從抽象起步，再慢慢地轉向具象，在交迭的抽象圖形中尋找他的主題，而拼貼畫創作也是他在1912年所發明的。

如今，在57年前的今天，雖然他正式向藝術圈揮手告別，卻在美術史發展裡成了一位功不可沒的偉大藝術家，也讓立體主義的發展更蓬勃發展。

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