從全世界大航海時代（15世纪到17世纪时期）的來臨，到工業革命（18世紀）的發展，人類的文明以大躍進的方式突破各種限制，改善了生活、飲食、交通等面向的發展，地域之間的距離也被拉進。

發展到了現今，在看似一切美好的前景之下，伴隨而來的是更多的文化衝突，讓人與人、國與國之間的利益關係在檯面上更加突出，同時政治也介入其中，對於這些變化感觸最為深刻的，便是與生活最有直接關係的角色－人民。

藝術家霍凱盛。圖/日帝藝術提供。

霍凱盛出生於澳門，身兼藝術家及作家，他深感澳門長期為了經濟的發展，不停的填海，增加各式的交通工具接待觀光客，將原本的環境進行大改造，讓本地人的生活受大了很大的衝擊。因此，他將這個過程與背後政治關係，以結合歷史文本的藝術形式，告訴給觀者。並以此媒介，討論全世界各地域的發展及史料情節。

藝術家霍凱盛。圖/日帝藝術提供。

藝術家的創作非常特別，首先是在媒材的表現上，他先以上好的茶葉洗染過紙張，讓背景呈現出仿古的效果後，再以針筆進行精細的描繪出具有當代感的物象，以此來借喻古今穿梭之感。

霍凱盛，2047.16，針筆、Canson、紙本，79*108CM，2017年。圖/非池中藝術網攝。

我們以作品"2047.16"來看，畫面中所呈現的其實為當今澳門的社會與環境現象－博弈事業造成的問題。如右下角原本為海神所生活之處，現今已被填海，並作為接待客人的交通工具所用，海神已無立足之處，需要透過海怪與章魚將巴士移除，才能有生存空間。另一方面，原本設立的輕軌動線，也被巴士影響，顯得過於壅塞。

霍凱盛，2047.16（海神，作品局部），針筆、Canson、紙本，79*108CM，2017年。圖/非池中藝術網攝。

霍凱盛，2047.16（章魚，作品局部），針筆、Canson、紙本，79*108CM，2017年。圖/非池中藝術網攝。

霍凱盛，2047.16（輕軌壅塞，作品局部），針筆、Canson、紙本，79*108CM，2017年。圖/非池中藝術網攝。

左上角為澳門的賽車標誌，其造型上是象徵著古代貴族的優雅，並藉此來告訴觀者澳門其實原本有它的良好傳統與榮耀，同時也提醒澳門人不要忘記原本的自我。

霍凱盛，2047.16（澳門賽車標誌，作品局部），針筆、Canson、紙本，79*108CM，2017年。圖/非池中藝術網攝。

此外，作品"2047.16"，有什麼特殊意義呢？這個命名為藝術家特別安排的巧思，他暗指的是自1997年開始，中國接手香港之後，原本說明50年內不會對本地造成衝擊，而如今澳門也同樣遇到了問題，無需等到2047年。

"1582.4"描繪的是到澳門傳教，後來入住廣州的傳教士利瑪竇，利瑪竇一生終其高清亮節，也被霍凱盛加入他的創作當中，並藉此反諷當今社會現象，如畫面中利瑪竇身處在一個許多魔獸之處，卻依舊處之泰然。

霍凱盛 ，1582.4，針筆、Canson、紙本，36x25cm，2017年。圖/非池中藝術網攝。

古今穿梭的對比，並扣合現代議題的加入

霍凱盛的創作之所以特別，是來自於他對時間質量上的處理，以及特殊的繪畫風格，讓他的作品有了很深刻的記憶點，並有層次的透過媒材、圖像、主題，告知觀者他的創作理念。

在時間的處理上，他善用了媒材上的仿舊處理，讓觀者在視覺上的感受中，先主觀的認為這可能是過去的航海地圖或書籍中的繪本。接著透過作品內容的表現，讓觀者仔細觀看圖像時，卻會發現其為具有現代感的題材與構圖形式，藉此觸發更多觀看意識上的可能性。

主題的命名方面，藝術家則借用了各種年代上面的命名，用以來說明他所描繪的內容，並幫助觀者了解歷史事件與作品的現代元素中對比，試圖提出更多我們當代人應該注意到的議題與背後真相，這些問題都是全世界普世人們生活中會被關注到的面向，因此當我們細看他的作品時，每個細節往往會觸動人心。

霍凱盛，2047.15，針筆、Canson、紙本，35x52cm，2017年。圖/非池中藝術網攝。

霍凱盛，2047.15（局部，畫面中間為金正恩），針筆、Canson、紙本，35x52cm，2017年。圖/非池中藝術網攝。

展覽單位－日帝藝術。圖/非池中藝術網攝。

「今昔輿。圖」霍凱盛個展

展覽地點｜日帝藝術Helios Gallery（台北市中山區錦州街241巷9號）　

展覽日期｜2018.01.03-2018.01.31