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映照百年命運的「臺灣的維納斯」 黃土水名作《甘露水》重見天日 ! 將於北師美術館年底大展亮相

黃土水甘露水前輩雕塑家修復北師美術館

2021-10-14|撰文者:非池中藝術網編輯整理


「出生在這個國家便愛這個國家,生於此土地便愛此土地,此乃人之常情。」

——黃土水,1922年




黃土水的一生,曲折起伏,而他最具代表性的作品《甘露水》如同臺灣一世紀以來的命運縮影:從展覽會中的目光焦點到隱遁於世數十年,在創作完成百年的今日重返世人眼前,交由國家永久典藏。《甘露水》多舛的命運,不啻是臺灣藝術史上的一頁傳奇,更映照出臺灣跌宕的百年歷史。

黃土水的《甘露水》於1921年完成,這件曾被譽為「臺灣的維納斯」的瑰寶再修復計畫之後,將於北師美術館年底大展隆重亮相©黃邦銓、林君昵,提供|北師美術館

《甘露水》的修護計畫由曾修復多件黃土水作品的日籍修復師森純一主持,並預訂於2021年12月「光──臺灣文化協會百年(暫名)」中現身,本展由文化部指導,國立臺北教育大學北師美術館與財團法人福祿文化基金會共同主辦。屆時,黃土水所期待藝術上「福爾摩沙時代」也將呈現於觀眾面前。

1921年,黃土水以大理石雕刻的《甘露水》,暨《蕃童》後二度入選帝展。這件日後被譽為「臺灣的維納斯」的瑰寶,是臺灣首座裸體雕像,刻劃一名面容充滿自信的女子,頭微微仰起,姿態挺直,雙手輕輕放在身後的蚌殼上,綻放了光一般的向上精神,神情舒緩而堅強,寄寓藝術家對於彼時正大步向前的臺灣社會的期盼與想像,也開創臺灣藝術史上的新篇章。

黃土水,《甘露水》局部,1921,大理石,80x40x175cm,文化部典藏©黃邦銓、林君昵,提供|北師美術館

《甘露水》在入選帝展的隔年,便受邀於東京和平紀念博覽會臺灣館展出。除了日本皇室對其作品產生高度興趣,黃土水的活躍更驅動著當時對藝術還很陌生的臺灣,使有志於藝術的臺灣青年們受到很大的鼓舞。

1930年帝展前夕,黃土水因為趕製大型浮雕《水牛群像》時過度操勞,不幸併發腹膜炎過世東京。翌年,為祝賀臺灣教育會館(今二二八國家紀念館)落成,《甘露水》入藏臺灣教育會館,並以該館藏品的身份於原臺灣總督府舊廳舍(今中山堂)的「黃土水遺作展」中展出。直到1958年臺灣省臨時省議會播遷臺中,《甘露水》隨之搬移,卻被棄置在臺中火車站,無人聞問,現在雕塑軀幹上難以清除的暗色痕跡,推測也是當時於火車站前被誰人潑灑墨水所致。所幸數天後《甘露水》即被移置車站附近的張外科診所,由張氏家族悉心保管看顧,並在1974年移至家族位於霧峰的工廠封藏。



本次《甘露水》的修復計畫由曾修復多件黃土水作品的日籍修復師森純一主持。©黃邦銓、林君昵,提供|北師美術館

臺灣美術界的先鋒黃土水(1895-1930),是臺灣首位入選日本當時最高藝術殿堂——帝國美術展覽會的藝術家。出生於1895年,臺灣受日本殖民統治初年,在大稻埕生長的黃土水以臺灣人的認同自豪,他將青春與血汗全力敲打灌注於不朽的作品中,疾呼藝術家們應當奮起,為故鄉的人們打造與美麗之島相襯的的精神文明。

隨著臺灣主體意識的萌發,人們也逐漸想起這件代表臺灣面容的作品,企盼《甘露水》再度面世的呼聲始終不斷。為了讓《甘露水》重返世人眼前,林曼麗教授率領國立臺北教育大學北師美術館團隊鍥而不捨地追索,而總統府和文化部更是傾全力協助,塵封近半世紀的《甘露水》終於重見天日,2021年9月6日在蔡英文總統的見證下,正式交付文化部永久典藏。《甘露水》對於臺灣美術史的重要性,不只在於作品本身,更在於她的身世與經歷,承載了臺灣一百年的命運與歷史。

黃土水,《甘露水》局部,1921,大理石,80x40x175cm,文化部典藏©黃邦銓、林君昵,提供|北師美術館


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