歷史敘事的再構大多是在當下主流史觀的想像之上，以新挖掘出的檔案補充甚至翻案，以達到論述再構的目的，也是藝術家陳飛豪近年用以探索日治臺灣文本敘事的核心理念。在本次台北當代藝術館所發表的「帝国南方無理心中」展覽中，陳飛豪則是試著透過各種文本形式如表演藝術、劇本、文學與新聞的轉釋重構，結合基隆、高雄與澎湖的真實地景，再造出個人意念建構下的日治臺灣想像。

陳飛豪《解語花心中》。圖/台北當代藝術館提供

「帝国南方」意指日本殖民下的臺灣，「無理心中」在日文中指情殺並同歸於盡，意味著本展以日治臺灣情殺事件的故事內涵為引，探索、再構該時期歷史敘事的中心題旨。本展作品取自「無理心中」（情殺）主題的作品廣泛來自日治時期的歷史脈絡，例如在《解語花心中：基隆港朝鮮妓生殉情事件》中，配合藝術家的自撰小說描述日治時期在臺朝鮮人的奇聞軼事，將具有現代性意味的小說文體，以具有前現代想像的臺語唸歌改編，在形式轉化下表現其時代意義。

陳飛豪《夜霧的港口》。圖/台北當代藝術館提供

其次的《夜霧的港口》則將原不相干，日治與戰後中華民國的國家宣傳用影像檔案，以臺日語流行歌曲與高雄同性情殺命案報導文字，重構成同性情殺的嶄新敘事，重回兩個時代的高雄同性情殺案件現場之虞，亦透過殘暴的愛情敘事，隱喻日治到戰後政權與人民間緊張又彼此需要的關係。

陳飛豪《奧賽羅》。圖/台北當代藝術館提供

最後的《奧賽羅》中，以日治時代初期，日本劇場人川上音二郎，將剛入帝國版圖的臺灣和澎湖改編為故事背景的莎翁劇本《奧賽羅》為創作發想。在這齣劇作中，川上將原著黑人將軍奧賽羅因誤會，而嫉妒生恨殺害妻子的劇情，改編為臺灣總督室鷲郎殺害總督夫人的驚人慘案。本作邀請當代臺灣劇場人，舉行一場該劇的讀劇會，透過讀後經驗的分享與討論，反思其時代意義。

綜合以上，本次展出完整呈現了藝術家以日治臺灣的異國遺產與跨文化敘事為引，結合實際地方場景如基隆、高雄與澎湖地方奇想下的歷史敘事與變體，希望在敘事中同樣提及的真實地景催化下，賦予觀者對這些過去曾屬帝國南方城市嶄新的文化想像，隱喻臺灣過去、當代甚至未來的歷史與文化想像。

台北當代藝術館《帝国南方無理心中》展覽主視覺。圖/台北當代藝術館提供

藝術家簡介

陳飛豪，生於1985 年。擅長文字寫作並運用觀念式的攝影與動態影像詮釋歷史文化與社會變遷所衍生出的各種議題，也將影像與各種媒介如裝置、錄像與文學作品等等結合，探討不同媒介間交匯結合後所產生的各種可能性。曾參與2016年台北雙年展、台北國際藝術村「鏘條通」—2017街區藝術祭、2018年關渡雙年展、2019年台灣當代藝術實驗場之「妖氣都市：鬼怪文學與當代藝術特展」、2021年國家攝影文化中心的「舉起鏡子迎上他的凝視—臺灣攝影首篇(1869-1949)」以及2020／2021東京雙年展。