2022年12月17日，新北巿文化局將舉辦「丰采存珍：梁丹丰珍藏‧傳承畫展」，此展為已故畫家梁丹丰與她的三名子女梁銘毅、梁銘剛、梁銘潛的聯展，展題，「珍藏」、「傳承」展開敘事。梁丹丰生前雖已將多數作品及手稿捐出，但家人在整理遺物時，又發現許多珍貴且尚未公開展出的畫作，其中包括水彩、鉛筆、油彩、水墨等不同類型的作品，此次的展覽，即是以這批畫作為主，向大眾呈現畫家的藝術之境。
梁丹丰，廣東順德人，1935年出生於南京，曾就讀杭州藝專，她的父親是繪製戰爭歷史畫的梁鼎銘。梁丹丰來台後，居住於永和，期間數度出國旅行寫生，並於歐、美、日等地，舉行國畫與水彩等畫展。她的足跡與畫筆，捕捉了北極圈、沙漠、峽谷等壯麗的自然景象；同時也呈現了教堂、廟宇及各地的風土民情。
然而，走遍世界的她，卻說出了令人深思的這段話：默默地爬過好多外國的山，也嚐夠了孤征異域的愁苦滋味，當回到自己的國土⋯⋯才真正嘗到「跟自家的人，爬自家的山！」那種喜不自勝，而且刻苦銘心的滋味！
的確，梁丹丰對於台灣土地的情感，經常流露於「字裡畫間」。如她的《繪畫日誌》，便以貼切的文字與親身所見的圖稿，娓娓道來自己如何在日常的小旅行中，驚喜地看到當時新北巿之美。以下，我們便隨著畫家搭乘不同的交通工具（公車、台車、機車），來場藝術之旅！
1975年，梁丹丰一個人背著畫箱，輾轉搭了三個小時的公車，來到野柳海濱，當她看到女王頭和仙女鞋時，不禁自問：「這些奇石的雕刻家是誰？是波濤？是暴風雨？還是不可知的巨靈之掌？」畫中，梁丹丰以平和的筆觸，描繪了平靜無波的海面、遨翔天際的海鷗、以及正在岸邊嬉戲的遊客，而以較為曲折變化的筆調，描繪了女王頭與岩石。此作雖是鉛筆速寫，卻也呈現出「如歌如舞」令人痴迷的女王形象。
東北角潮間帶 「丰采存珍：梁丹丰珍藏‧傳承畫展」展出作品。
1985年，梁丹丰應巿府之邀參觀巿政建設，而前往年少時曾經探險的翡翠谷。她猶記當年是先搭乘公車，於山路中輾轉前行，後再步行一段泥漿路才到台車站。接著，她與友人坐上由人力推動滑行於小鐵軌的台車，「一落千仞，令人膽寒」的景致，令她十分懼怕。此作中，即可見到她以鉛筆素描，表現出青山綠水間的水庫工程。
同樣曾令人膽怯的名勝，尚有梁丹丰1986年所繪香火鼎盛的木柵仙公廟。她如是說「攀上此廟，必須爬數千級石階，尤其最高一段最陡，最難上」。然而，令她印象深刻的是：「看見兩位小腳婆婆，一面唸經一面拾階而上，滿臉虔誠，不喘不咻。」在這件作品中，畫家除了細膩地描繪仙公廟正面的重簷樑柱，就連屋頂的剪黏裝飾，也清晣可見。當然，占據畫面中央的仍是令畫家記憶猶新的「千級石階」。
至於1985年所繪的《三峽祖師廟》，乃是畫家騎著小型機車，自永和、板橋、土城，來到三峽的兜風之旅。看到建築中的祖師廟與迎接她的李梅樹，梁丹丰有感而發地說：「他臉上的線條映在午後的陽光中，就像廟前的龍柱一般，堅毅而且光采煥發！」不同於仙公廟的印象，梁丹丰則從李梅樹「正直、勸奮、認真的風範，推想祖師廟的建築設計，必然紮實精美，無懈可擊！」
最後，我想以梁丹丰旅行時的家書，做為這趟小旅行的終點。梁丹丰曾憶及：某次於國外旅行，正想著寫信給家裡三個兒女時，眼前忽然出現了一重重「孩子們」的群像－強恕中學的小毛頭、銘傳商專的女孩、國立藝專的新鮮人與文化學院的畢業生。
從這段話中，可以看到，她發現自己總是牽掛著「所有的孩子們」，而這也是所有母親的情懷。總之，作為畫家的梁丹丰，除了扮演著多重的角色，如女兒、妻子、母親、老師等；她的家學與經歷，也見證了二十世紀後半葉，台灣美術發展的抒情傳統。
而這次新北巿文化局舉辦的「丰采存珍：梁丹丰珍藏‧傳承畫展」，不是回顧，而是挖掘珍藏，所展出作品有一半以上為首次面世，在這些作品中我們可見到如前所述的日常觀察，也有國內外的旅行隨筆，更有別於旅繪的花卉與文人水墨，不啻是一幅幅台灣美術發展珍藏畫。
丰采存珍：梁丹丰珍藏‧傳承畫展
展出地點：新北市藝文中心
展覽日期：111年12月17日至112年2月19日
參考資料：
梁丹丰，《梁丹丰繪畫日誌》，台北：海飛麗出版，1993。
梁丹丰，《大美大愛的路上》，台北：九歌出版，1999。
邱琳婷，《臺灣美術史》，台北：五南出版，二版，2022。
丰采存珍：梁丹丰珍藏‧傳承畫展 系列講座
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