「孤獨與貪婪使我們在溫柔與美豔面前束手就擒，成為事業的巨人情感的侏儒」─藝術家 蔡志松。

今年年初，在台北市立美術館「徐冰回顧展」開展後，另一個中國當代重要雕塑家蔡志松，則緊接於台北當代藝術館，以「再會歷史」舉辦台灣首次大型個展，展品包含著名的《故國》系列、《玫瑰》系列，共46件雕塑及裝置。

此外，蔡志松更為台北當代量身打造高達300公分的〈故國‧頌7#〉裸體男像。〈故國‧頌7#〉由銅片包覆，兩手左右伸張、併足、俯首、閉目，姿態頂天立地，像是凡人、受難者，也像是英雄、救贖者。

蔡志松表示，在「故國‧頌」系列中，人體的複雜姿態被簡化成圖像，他在具象雕塑裡賦予了抽象圖形思維。像〈故國‧頌7#〉的人像，就是個十字架的結構，用一條縱線與一條直線，讓雕塑產生平衡感。

此外，蔡志松也補充道，「故國‧頌」系列使用銅板創作，銅板看起來更堅硬、也更有歷史感，讓人隱隱約約聯想到古代盔甲與金縷衣。

「在蔡志松身上，可以看到中國傳統文人的清晰底蘊」再會歷史學術主持胡永芬解釋道，蔡志松的創作裡，有部分可以看到他轉身面對歷史，並從歷史裡汲取營養，走出自己的創作語彙。

從蔡志松的創作形式裡，可以見到許多中國造像與美感的挪用，在挪用之際，又以他的藝術語彙再詮釋。胡永芬說明，當代藝術的挪用，通常帶有對既有文本的反諷、省思、批判。從當代藝術的角度而言，挪用像是種對歷史的訣別。

但胡永芬隨後解釋道，蔡志松的「挪用」，卻不帶批判與嘲諷，他選擇站在歷史的節點上面對歷史，然後走出自己的路。

此外，蔡志松「再會歷史」展覽，展至4月6日。在台北當代藝術館門口，則展出蔡志松曾於第54屆威尼斯雙年展中國館中展出的作品〈浮雲〉。

REFERENCE

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