非池中藝術網

「我的生活常常被我像候鳥般的遷徙於幾個城市間，弄得四分五裂。」足跡踏遍100多個國家城市，葉永青遊牧式的生活與寬廣的國際視野，同時成就了他夢幻般，看似漫不經意，實則用心良苦的藝術創作。

他的作品率性、浪漫、幽默、荒誕，看似偶然的線條，卻是深思熟慮過的刻劃，既蘊東方文人涵養卻也放任新潮，恰似一本本用深厚的藝術語言，來敘述所處時代與社會現象的漫遊札記，收放之間，充滿個人的自省與抒情。近作更是捨棄複雜的元素，單一的圖像，迷離極簡，彷彿交響樂中驟停的音符，懸著繼起的旋律與情緒。

不論是意象的表現主義，觀念性的繪畫語彙，80年代以來，葉永青的作品，一直延續著他特有的才情與感性，他把自己不同時空中的各種生活經驗片段，散置於同一平面，猶如夢醒之際還沉浸在夢中的感覺，筆觸是情緒的，符號是夢囈的，連絲綢做舊的色彩都透著傷感。90年代初，他即捨棄同時代前衛藝術家們強烈的政治圖騰，而著力於紀錄與組合個人生活經驗與隨想。繼之以"塗鴉"的方式，抒寫個人印記，將分割成碎片的記憶，變成了超然物外的符號，那種帶點傷情，不中不西、不古不今的面貌，恰似自在的苦行僧，超越文化、種族、身份、地域，在歷史與現代的時空中，尋找到屬於個人的傳說。2000年開始，葉永青將隱藏於"自由亂象"裡的小鳥，提取出來變成一隻單純的大鳥，這種介於設定與非設定的畫面，簡約空靈，以極簡的現代風格呈現中國書法般的文化痕跡，虛實之間，充滿哲理詩情。

「藝術品是一種陷阱或是騙局，我希望透過難度和理性的方法，對即性和隨意的形式，進行逆向思考。」千山獨行的旅程，使葉永青對熟悉經驗的失落與環境變革的衝激更為敏銳，在中國當代藝術掀起的狂潮中，他從不隨波逐流，堅持要走在時代前方，執著而自信，以獨幟的風格寫他遊牧的歷史。