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心象風景的體現與突破媒材的東方繪畫 李宗仁個展「森境的獨白」

心晴美術館李宗仁森境的獨白壓克力水墨

2017-11-16|撰文者:王玉善



水墨、壓克力顏料、蠟相互搭配的媒材創作



李宗仁教授的作品在技法與媒材的表現上相當地特別,他融合了水墨的皴法搭配壓克力顏料,以及蠟的運用,讓畫面上的每個景緻的色彩都能夠得到充分的體現,為傳統的水墨營造出具有現代感的藝術語彙,並突破了媒材上的限制,體現了不一樣的東方繪畫手法。



舉例而言,作品《雪桐》是以墨先作為基底的鋪陳,進而再將色料描繪上去,讓墨韻與色韻之間相互揉合,同時輔以皴筆,精細地將畫面中的萬物勾勒而出,並以蠟表現出了雪桐的繁盛與明亮的樣貌,點綴出了作品的生意盎然。



李宗仁,雪桐,壓克力、棉紙,60x120cm,2017年。圖/非池中藝術網攝。



李宗仁,雪桐(局部),壓克力、棉紙,60x120cm,2017年。圖/非池中藝術網攝。



光影的掌握及景物氛圍的營造



李宗仁的作品擅於將光影的貫穿於作品的物象之中,並搭配具象與抽象間的轉換,調和了不同景深間的顏色,讓觀者佇立於作品之前,也如同身處在藝術家營造的場域當中。如作品《秋意情深》中每個景緻在光線下反映出不同色調的葉片,而這些葉面色塊明亮程度,則考量到了觀者眼睛視角與光線直射及折射間的不同取向,同時也在景物的量感中穿插寫實與具象間的描繪,讓整個畫面由遠近至縱深的構圖中,表現了樹林多種樣貌的姿態。



李宗仁,秋意情深,壓克力、畫布,91x233cm,2017年。圖/非池中藝術網攝。



李宗仁,秋意情深(局部),壓克力、畫布,91x233cm,2017年。圖/非池中藝術網攝。



李宗仁,靜湖水色,壓克力、畫布,60.5x72.5cm,2017年。圖/非池中藝術網攝。



李宗仁,靜湖水色(局部),壓克力、畫布,60.5x72.5cm,2017年。圖/非池中藝術網攝。

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