台灣藝壇中青輩畫家黃進龍教授，去年在紐約舉辦的個人創作展覽：「捨、得、東、西」"Abandon / Gain: East - West Artistic Encounter"，是書寫東、西文化交融的視覺意象，題材是以梅花與人體為主，；本次受邀台中文化局的展覽除了延續先前的梅花及人體作品幾件，另外是這兩年的日本之旅對「櫻花祭」文化的感受與體驗，也推出了幾件櫻花的作品。

春櫻逸趣 2017  油畫 麻布  50F 91x116.5cm。圖/藝術家黃進龍提供。

櫻花迎春 2017 油畫 麻布 50x60.5cm。圖/藝術家黃進龍提供。

櫻之華-緋紅輕雲 2017 油畫 麻布 130x162cm。圖/藝術家黃進龍提供。
自2011年在屏東美術館個展之後，因忙於畫會團體活動及師大學校的學術主管工作，約四年多的時間沒有舉行個展，期間策展幾個重要的國際展覽活動，包含文化部委託在紐約曼哈頓展覽的「流溢鄉情」--臺灣水彩的人文風景暨臺日水彩的淵源」“Brimming With Nostalgia- The Humanistic Landscape of Taiwanese and Japanese Watercolor Paintings”，也受邀參與有許許多多國內外的聯展。因此，藉助這一次的機會，把近年來陸續完成的部分作品整理出來，在這一次的個展一併呈現。

水湳洞漁港 2014 水彩 紙38x56cm。圖/藝術家黃進龍提供。

黃進龍在創作的時候並沒有偏好哪一種題材，他認為畫畫是個人思想與情感的體現，不管哪一種題材都會流露出藝術家的本質思緒。誠如美學評論家劉文潭教授在「曲線-黃進龍的人體繪畫藝術」專輯中評論所言：「時下黃進龍所關切的並不在於題材的開發和注重，而在於他從事創作的歷程中，繁而求簡，精而造疏，空前大膽地以其縱逸的抽象寫意筆法，縱橫捭闔地描繪具體美好的形體」。在全球化的時代，藝術家本身的在地文化體系的內涵與特色非常重要，黃進龍也一直思考「東、西的文化元素在當代創作上的相互融通意義？」如何藉由中國式的「書寫情懷」來表現西方繪畫的「造形色彩」？

抒情  2008 水彩、紙 41x31cm 。圖/藝術家黃進龍提供。

梅花系列，源於中國文化傳統，同以前文藝人士多少歌頌其堅毅之美；但增加寫生的意念，或植入西方繪畫的造形觀點，這又源於信義鄉風櫃斗及台大實驗林梅園的觀察，所以，其創造的梅花意象，不是傳統的圖式，「似古非古」；滿畫面的枝幹圖繪與書寫筆意，「似中亦西」。台灣藝術史研究學會理事長廖新田評述：黃進龍挪用書法的線條在梅花的枝幹描繪與一些背景營造中，因此有著濃濃的中國韻味與力道…，梅花與風景畫，貫串其中的是處理的程序：似乎總是在作品完成之際用塗抹色塊的方式「破壞」、「改造」作品完成那一刻的意圖，導引我們到另一個不是我們原先其待的視覺感受與想像。這種「否定」的詫異：否定創作、否定作品與否定正要形成的觀看關係，若用比較具象的比喻，好像是我們被黃教授帶引到某一美景之前，當下正要展開旅程之際，他卻用一些輕柔道具(也許是中國仙人手上握的「拂手」)在我們眼前干擾、攪動，於是我們的注意力就轉移到這些道具上，干擾變成觀看內容的一部份，攪動的動機成為思考藝術作為與意義的重要元素之一。但是，要提醒的是，因為這些干擾並不惱人，我們轉移觀看的興趣也就成為欣賞的樂趣之一了，甚至進入了純粹的造型賞析，所謂「有意義的形式」(the significant form)的範疇。

梅花-解.構 2016 油畫 麻布 91x116.5cm 。圖/藝術家黃進龍提供。

人體系列，以西方繪畫造形構成嬌美曲線，用中式書寫的筆意貫穿其中，互為先後，亦互為表體。是解構西方繪畫？還是「捨西，得東」！美術史學家王哲雄說：黃進龍以灑脫的類水墨暈染技法，急速的飛白筆觸劃過人體的大小腿，看似破壞的舉止，卻是有意觸碰東西文化的對話契機；將實像人體解構成虛實遊戲中的元素，似乎比完整的人體更誘人。…，或彩墨酣暢淋漓，留白之處豪放中見規矩，形成無形的光線來源；明暗有節奏地穿梭在人體、浴衣和背景中，大破大立無所畏懼。《新東方的韻律，2013，水彩，76 x 56 cm》，裸女體態豐盈嫵媚，膚質閃爍著有如布蓋赫(Bouguereau)和卡巴內勒(Cabanel)的優質光彩，表情卻流露出東方的婉約；墨色帶出明朗的光影，也罩蓋部分的大腿，頻添透明影子的幻覺。
新東方之韻-嬌柔 2013 水彩、紙 76x56cm。圖/藝術家黃進龍提供。

同日本人一樣，國人大多熱愛櫻花，櫻花盛開滿樹，春臨的喜悅是多麼令人驚艷，如《春櫻得暖花意忙》作品，黃進龍以狂掃的筆觸與滴流的彩墨鋪陳意境，有中式即興的書寫，有西方繪畫的抽象構成與自然滴流，表現綻放爭艷的自然之美！

櫻之華 2017 油畫 麻布 112x162cm 局部。圖/藝術家黃進龍提供。

東方藝術文化與美學上的特徵與內涵為何？一直是黃進龍思考的重要課題，從2000年「彩妝．墨韻」，2002年「墨流．彩動」，2005年「抒情」，2006年「東方抒情」，2008年「臺灣高見」，2001年「水．花．蕩漾」，到2016年「捨．得．東．西」個展，這樣的創作方向-「以東方文化為本體的理念」在其創作的軌跡中持續的發展。他認為「書寫」是中國傳統書畫藝術中的核心，在全球化世代，藉由融合東、西文化，企圖營造新的當代藝術語彙。

大墩文化中心此次特邀黃進龍教授舉辦「書寫.逸趣」個展，也是他的第十六次個展，共展出油畫及水彩作品50幾件，有2011~2015的精選作品及近兩年的新作。誠摯邀請喜好繪畫藝術的朋友們一起來欣賞黃進龍「以繪畫書寫東方情懷」的個展。

藝術家黃進龍。圖/藝術家黃進龍提供。

黃進龍 簡歷

台灣師範大學特聘教授

中華亞太水彩藝術協會理事長

台灣國際水彩畫協會榮譽理事長

前台灣師大藝術學院院長

Australian Waterculour Institute 榮譽會員

Penn State University 訪問學者 2009/08-2010/08

American Watercolor Society國際評審 2012

教育部專業藝術教育小組委員 (103年迄今)

個展/

1992 首次個展(台北高格畫廊)

1993「花語錄」專題創作展(首都藝術中心)

1997「黃進龍、遊子心、故鄉情」個展(屏東縣立文化中心)

1998 黃進龍水彩創作個展－「透明與不透明的對話」(台東社教館)

1999「漁」的意象構築系列個展(台北飛元藝術中心)

2000「彩妝、墨韻」黃進龍2000個展(高雄福華沙龍)

2002「墨流．彩動」創作個展(世華藝術中心)

2005「抒情」2005黃進龍個展(萬能科大創意藝術中心)

2006 黃進龍個展(土地銀行藝文空間)

       「東方抒情」黃進龍個展(台中大古文化藝術中心)

2008「台灣高見」專題創作個展(國泰世華藝術中心)

2009「Eastern Wind」創作個展(Jung Gallery, 首爾)

2011 「水•花蕩漾」個展(台中大古文化藝術中心)

         「建構新東方繪畫的歷程」2000 - 2011創作展(屏東美術館)

2016 「捨．得．東．西」黃進龍個展(Hwang Gallery Inc., 紐約)

2017「書寫．逸趣」創作個展(台中市大墩藝廊)

著作/出版/

1992  出版「黃進龍畫冊」專輯(高格畫廊)

          編著「水彩技法解析」(藝風堂出版社)

1993  出版「花語錄」創作專輯(首都藝術中心)

1996  編著「素描技法解析」(藝風堂出版社)

1997  出版「黃進龍、遊子心、故鄉情」專輯(屏東文化中心)

1999  出版「漁」的意象構築系列專輯(飛元藝術中心)

        「社會脈動與意象構築」論

          文集(藝風堂出版社)

2000  出版「彩妝、墨韻」作品集

          編著「水彩畫」(三民書局)

2002 「墨流．彩動」創作專輯(藝風堂出版社)

2005 「抒情」2005黃進龍作品集

         「美術系水彩畫」DVD光碟片一套6片(華視、赫聲行共同出版)

2006 「東方抒情」創作專輯(大古出版社)

2008 「台灣高見」創作專輯(台灣藝術家出版)

2009 「Eastern Wind」創作專輯(Jung Gallery, 首爾)

          「冬冬的第一次飛行」繪本(和英出版社)

2011 「水•花蕩漾」創作專輯(大古出版社)

           台灣名家美術100年 黃進龍專輯（香柏樹文化）

2016 「捨．得．東．西」黃進龍個展畫集 (竹城建設)

2017 「曲．線」黃進龍的人體繪畫語彙 (浙江人民美術出版社，杭州)

         「書寫．逸趣」黃進龍創作個展專輯(台中市政府文化局)