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愛觀音山、賞觀音山、畫觀音山-何肇衢的淡水情緣

何肇衢觀音山淡水情緣豐采․頌歌-何肇衢邀請展

2018-12-24|撰文者:陶文岳 ( 藝評家 )

觀音山,72.5×100cm,2001年。圖/客家委員會、國立中正紀念堂管理處提供



今年11月由客家委員會與國立中正紀念堂管理處共同主辦,於中正紀念堂一展廳展出的「豐采․頌歌-何肇衢邀請展」,盛大展出這位台灣前輩畫家近150件作品,其中描繪次數最多,最富個人特色莫過於淡水觀音山系列:自古以來,淡水為眾多詩人、畫家創作描繪的對象,而何肇衢自1960年代至今,便不間斷創作了大量的淡水系列作品。



我們看到台灣有許多畫家喜愛畫淡水的觀音山,但他比那些畫家多了一個優勢,就是在淡水擁有一間窗明肌淨的畫室,窗前的大片透明玻璃,能直接面對觀音山,他每天就像上班打鐘的固定來畫室創作。淡水畫室的源淵來自於年輕時到淡水寫生遇雨的緣分,那天他正好到淡水勘景,選擇在一棟白色洋樓前寫生,突然下起了滂沱大雨,在倉皇狼狽中,正好碰上洋樓主人蔡老太太,友善的請他進入屋內避雨,在等雨停中,兩人閒聊的極為投緣,看他對淡水風景喜愛,而剛好樓上還有一間空房,蔡老太太概然大方的承租與他,讓何肇衢真正的與淡水結下了不解之緣。在此畫室窗口望出,觀音山在淡水河岸上,青山呼應綠水,淡水河光影流動色彩變幻萬千。看觀音山,畫觀音山,數十年相處,三百多張包括油畫與素描作品的歷程,逐漸形成厚實情感張力。2014年的〈觀音山夕照〉直接描繪出窗內與窗外相應照的情境,暗示著藝術家之存在感,深刻感受到藝術家對於此景的執著與熱情。



觀音山夕照,91×60.5cm, 2014年。圖/客家委員會、國立中正紀念堂管理處提供



風景寫生對於何肇衢來說,是一種包含觀賞、思考和創作等連串的創作過程。對於觀音山的景物,他都能如數家珍的敘述著,從山勢的斜線與坡度走向,山間雲霧變幻的色彩與線條,或從哪個地方欣賞觀音山的角度是最美。我發覺他所描畫的景象早已不是那稍縱即逝的風景變化,因為整個淡水河畔,其實早已充滿了畫家遊歷、探巡、寫生的足跡,如果將整個創作過程延展開來,他其實是在記錄淡水河鎮不斷地變更的歷史,如同攝影記實的紀錄過程,這也是寫生畫珍貴的價值所在,況且還經過歷史的沉澱,多了人文省思下的滄桑記憶。



以“ 決定性的瞬間 ”攝影概念知名的法國攝影家布列松曾說:「攝影,照我的想法,就是繪畫速寫,憑直覺完成,不容修改。若非改不可,那只好等下一張再改了。生命是隨時在變的,有時景象一消失,你就無能為力了……生命只有一次,是永遠的,而且不斷在翻新。」(註1)



觀音山清晨,72.5×91cm,2011年 。圖/客家委員會、國立中正紀念堂管理處提供



何肇衢長時間的看觀音山、畫觀音山、紀錄觀音山這樣數十年如一日的與山相處,包括素描、水彩、油畫等,他前後完成數百張精彩作品,也是長時間的厚度積累。其實他的寫生油畫並非全然刻板的描繪景象,他喜歡打好畫面的輪廓,再用色塊去堆疊填補畫面,把一些造形蓋掉一點。如果效果好就留下,如果不滿意就塗改重畫,但基本上都以實景去做畫面的變化。我覺得觀音山的特色早已烙印在他心底,趨向永恆,成為不可抹滅的精神景色。



註釋1:



引用自網路Pholoblog.hk攝影札記,2010.10.10


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