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以工筆畫寫意 堆疊出一個瞬間 陳正隆《行一。當下》發表於藝時代畫廊

藝時代畫廊陳正隆行一。當下以工筆畫寫意堆疊瞬間

2018-12-25|撰文者:林侑澂



陳正隆,《靜謐》,2018|墨 壓克力彩 楮皮紙,88x94.5cm。圖/藝時代畫廊提供

現當代對於水墨的定義或期許,再再爭論不休。是筆沾了墨就算水墨?是講究皴法用墨才是水墨?抑或需要有古人的文人風骨才是水墨?各種說法似乎都有其道理。然而各種各樣的討論,總是離不開文房四寶紙筆墨硯。

藝術家陳正隆所採用的是託朋友訂製,安徽晉縣出產的赭皮紙。取用單年經歷五場大雪的赭樹皮、多層石磨紙漿的工法製成。完成後還須放置八個月,歷經多次陰乾和日曬的程序。如此製成的赭皮紙,可以承載、吸附力強,可以大大減少上彩時的用膠。這樣的特性,對於三礬九染的工筆技法來說是相當適切的一種載體。

陳正隆,《夜花園 18.01》,2018|墨 壓克力彩 楮皮紙,178x94cm。圖/藝時代畫廊提供

而當談及彩與墨的關係時,藝術家陳正隆相當愉快地分享了對於壓克力彩的研究心得。堅持使用手工松煙墨的陳正隆,相較於一般認知的材質相容的疑竇,對於海內外的壓克力彩可說是如數家珍。所選用的澳洲製顏料,依畫面需求採用的有「罐裝壓克力彩」和「壓克力膠調和色料」兩種。陳正隆表示,這個品牌的水性色料,質地細緻、成色自然而且化學膠較輕,同時也相對的堅固。對於積墨或渲染、罩染,都可以達到優秀的效果,幾乎可稱是為了水墨研發的顏料

藝術家陳正隆於自製畫具。圖/非池中藝術網攝

對於材料的講究,源於「一層墨一層彩」的工法。藝術家陳正隆對於宋代的水墨畫有著深刻的研究,認為就是極淡的墨與彩循環罩染,才造就了當時文人畫中,安適寧靜的典雅風格。即便構圖或主題等元素和古人不盡相同,陳正隆對於六法中的「氣韻生動」永遠都抱持著極高的自我要求。作品中每一個色相、每一個筆觸,都是20至30層以上的彩墨交疊而成。

藝時代畫廊陳正隆行一。當下以工筆畫寫意堆疊瞬間
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