看似流血的男人，背著小男人的女人，美杜莎式的頭像，甚至文藝復興/巴洛克式的燈光，都在暗示著人類（藝術）史上追求暴力的傳統。我試圖將影像與 1980 年代電影中的奇異場景聯繫起來。對我來說，這些東西之間總有一些無形的聯繫。
—— 摘自蘇匯宇與電影製作人Vincent Stroep交流對談紀錄，2021

蘇匯宇五頻道裝置作品《女性的復仇》。圖/巴文中心提供
駐法國臺灣文化中心致力推展臺灣藝文至歐洲各地，荷蘭即為重要合作交流國家之一，經由2022年威尼斯雙年展荷蘭館協同策展人（co-curator）、亦是鹿特丹國際影展短片策展人Maaike Gouwenberg女士推薦，藝術家蘇匯宇6月5日至6月27日於海牙「1646藝術實驗空間」舉辦個展發表。預計的駐村研究受新冠肺炎疫情影響，呼應第五十一屆鹿特丹國際影展部分節目順延至明年辦理期間進行，其作品《復仇現場》（與藝術家鄭先喻共同發表）屆時將參加該影展的表演項目，這將是蘇匯宇第五度參加。
1970年末解嚴前後，臺灣開始興起「社會寫實」為由的電影題材，儘管初衷在貼近刻畫與社會觀察，但最終仍因市場取向與意識型態成為某種剝削手段，消費了女性、階級與暴力事件，從而錯失嚴肅的探討。反觀這些電影實則保留諸多前衛與奇幻哲思、生命政治議題與暴力美學等內涵，值得當代重新論證、反省與再創造。
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蘇匯宇五頻道裝置作品《女性的復仇》。圖/巴文中心提供
源自上述背景的提問，成為蘇匯宇創作關切的命題，運用「補拍」與「回訪」手法概念，將所搜羅與再製的黑電影素材，結合「1646」展場空間進行系列呈現，展出包括雙頻道裝置《超級禁忌》(2017)、五頻道裝置《女性的復仇》(2020)及放映《唐朝綺麗男(邱剛健1985)》(2018)。此三件作品的短片版，曾分別入圍2017，2019與2021年的鹿特丹影展「金虎獎」短片競賽。透過作品可揭示的多元觀點，審視存於臺灣的歷史與記憶，連結傳統認知的禁忌與當代社會的開放，也探究牢繫在文化中的壓抑與解放，從而獲得新的詮釋可能性。
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蘇匯宇作品《唐朝綺麗男(邱剛健1985)》(2018)。圖/巴文中心提供

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蘇匯宇個展展覽官網
「1646藝術實驗空間」專訪蘇匯宇Podcast連結
蘇匯宇與電影製作人Vincent Stroep交流對談
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蘇匯宇作品。圖/1646藝術實驗空間