【關鍵字】
戴進、呂紀、院體畫

【代表性藝術家】
院派:
邊文進(永樂年間):《雙鶴圖》《春禽花木圖》
呂紀(1477~?):《芙蓉鷺鷥圖》《桂菊山禽圖》

浙派:
戴進(1388~1462):《風雨歸舟圖》
藍瑛(1585~1664):《白雲紅樹圖》《華岳秋高圖》

【起源】
從五代之西蜀、南唐開始，直到南北宋各個朝代，多相繼設立畫院，其勢力日見擴張。然而到了元代，因朝廷不重視文藝，因此畫院的制度遂告終止。到了明代，政治、經濟逐步穩定，統治者在文化事業上，尤在繪畫方面，朱元璋開始蒐集各地著名畫家進宮為皇帝服務，受到當時嚴格的思想控制下，畫院畫家，只好謹慎追求古人形式，並迎合皇帝喜好，以求自保。

明代為鼓勵畫家創作，採取優禮畫家政策，根據每位畫家的具體條件授予不同官職，但其宮廷繪畫的組織情況和前代不同，它沒有專門設立“翰林圖畫院”，則將畫家歸入御用監屬之下，由太監管轄無專門職稱，指受予錦衣衛的武官職，習慣上被稱為院畫家和“院體畫”。

【風格】
院派特點，主要源自兩宋畫院(院體派)，不同於元代冷寂、優淡的風格，受統治者的影響，有意識提倡南宋規整蒼勁的畫風，此畫派在洪武(1368年至1399年)期間，畫家畫風大部分保持元代遺風的人文水墨畫法，永樂(1403年至1425年)時期為畫風轉變的過渡期，代表人物為邊文進、呂紀，兩者的花鳥畫脫離南宋「院體畫」的束縛，最明顯的轉變為在花鳥形象後面，以樹石襯托，展現宇宙的廣博。山水畫則以繼承南宋劉、李、馬、夏傳統，筆法蒼老、簡練而規整，多用水墨，略施色彩，人物花鳥方面以細緻工整、色彩濃麗而沉著，格調展現清新雅致，其代表人物有林良、孫隆等人為主，此畫派到了嘉靖(1522年至1567年)年間蘇州文人畫「吳門畫派」興起，讓院體畫就走上衰微的道路。

明中葉，院外浙江一帶的民間畫家深受南宋院體馬遠和夏圭畫風影響，沿襲南宋院體的表現技法與風格，其代表性畫家有戴進、吳偉等。「浙派」兩位代表性畫家戴進和吳偉都曾被召進宮中，但先後離開畫院並成為民間畫派的領袖，不同於院派的細緻工整，浙派展現用筆剛勁而又近似文人水墨畫風格，因此在山水畫方面「浙派」掌握了畫壇的風向，其中戴進影響許多人，如蔣嵩、張璐、吳偉等人。其主要代表人物戴進，繪畫風格以挺健蒼勁取勝，筆墨靈活多變，在宋人畫法基礎上稍有放縱，但在奔波中不失法度，嚴謹中富有瀟灑雋逸的格調，吳偉受戴進影響深，並將各家特點融合變化，形成了一種粗細兼有，水墨酣暢，豪放挺健的獨特風格。最後由藍瑛作為浙派的殿軍，他與吳偉、戴進並稱浙派三家。

【後續】
宮廷繪畫和浙派繪畫，其師承同屬一個體系，雖戴進與吳偉曾進入宮廷，但以宮廷外的活動與影響為主，以戴進為首的浙派在畫史上與吳門畫派先後對峙，影響一時，雄居畫壇數十年之久，。後來的追隨者，開始偏重於形式上的追求模仿，內容貧乏，筆墨流於粗放草率，與前期浙派的勁拔精簡的風貌微有不同。

【延伸閱讀】
書:
劉奇俊(2001)。中國歷代畫派新論。台北市:藝術家出版社。

網路:
視覺素養學習網-中國美術史-明朝的藝術
http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/chap18/chap18-07.htm
浙派
https://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%B5%99%E6%B4%BE
院派
https://zh.wikipedia.org/wiki/%E9%99%A2%E6%B4%BE

【圖源】
https://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%88%B4%E9%80%B2#/media/File:Dai_Jin-Wind_and_Rain_Returning_by_Boat.jpg