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「做自己的勇氣」──認識新銳藝術家陳姵含

陳姵含Bluerider壓克力插畫繪本

2018-07-30|撰文者:詔藝/製圖:陳昱婷

《飛散著老派靈魂的浪漫》,壓克力顏料及鉛筆等複合媒材,2018。圖/陳姵含提供。《飛散著老派靈魂的浪漫》,壓克力顏料及鉛筆等複合媒材,2018。圖/陳姵含提供。

其創作核心的主軸多著重在奇幻和童趣領域的題材。透過奇幻的畫面加上獨特現代詩的文字旁白,整體上得以表現出一種更為全面性異於現實、超乎想像的怪奇詩意。進一步深入她的創作背景,藝術家時常流露出對於環境污染的擔憂,與對於環境保護意識的人文關懷。

隱色赤膀(The Invisible wWngs)系列之《上班的箱子》,壓克力顏料及鉛筆等複合媒材,2018。美國 3 x 3 國際當代插畫大賽獲獎作品(3x3 International Illustration Show)。圖/陳姵含提供。隱色赤膀(The Invisible WIngs)系列之《上班的箱子》,壓克力顏料及鉛筆等複合媒材,2018。美國 《3 x 3 國際當代插畫大賽》獲獎作品(3x3 International Illustration Show)。圖/陳姵含提供。

法國後印象派藝術家亨利•朱利安•菲力克斯•盧梭(Henri Julien Félix Rousseau`,1844 – 1910)聞名於世的經典大作《夢境》(The Dream),便提供了藝術家無限創作的靈感。她喜歡一種被自然包覆的氛圍,作品中充滿大量植物和自然元素,以及其中帶有象徵意義明喻或暗喻的部分,都提供了她十足的創作養分。

Henri Julien Félix Rousseau。盧梭作品《夢境》(The Dream),1910。盧梭,《夢境》(The Dream),1910。圖/取自wikimedia

「我喜歡簡單的生活,創作內容很多取材自聽音樂後產生的靈感,或是生活中的自然元素。」陳姵含的作品通常會伴隨一副當代短詩,而藝術家對於文學的跨界理解與視野,也令人印象深刻,如專訪中,藝術家對於美國著名詩人華特•惠特曼(Walt Whitman)的推崇也溢於言表之間。「在藝術中詩詞多只有陪襯性質,但文字對我還蠻重要的,所以在我的作品中,詩的部分應該可以說佔了創作整體的一半。」

〈詠夜〉,圖、文:藝術家提供。(陳姵含版權所有,未經藝術家書面同意許可,不得轉載)《詠夜》。圖、文/陳姵含提供。(陳姵含版權所有,未經藝術家書面同意許可,不得轉載)

藝術家也提到,她在視覺的靈感發想上,偏好創作的內容是與常理不符或是跳脫現實的圖像,有時再延伸到作品空間跟空間中的對比呈現,會是比較有趣的方式。她屬於圖像記憶者,常將各類型超現實、怪奇與想像的圖像融合在一起,最後總結成她特有的形式。啟發她作品發想的包括經典大師中耶羅尼米斯•波希(Hieronymus Bosch,1452 - 1516),著名攝影師Tim Walker、Paolo Ventura、Filip Custic等。而長期欣賞的插畫家,多以奇幻類或是故事類為主,如Lieke van der Vorst、Jiwoon pak、Eunjoo Lee、Victo Ngai、Brian Froud等。

人間樂園》(The Garden of Earthly Delights, 220 x 390cm,1503 – 1515),普拉多美術館收藏。圖/取自wikimedia。《人間樂園》(The Garden of Earthly Delights, 220 x 390cm,1503 – 1515),普拉多美術館收藏。圖/取自wikimedia

與藝術家交談的當下,陳姵含靦腆而謹慎,對於藝術創作的說明,她看著手機中事先所準備的內容,一字字地唸出。然而,在創作能力以及天分的表現上,其作畫的專注與速度卻與表意的拘謹呈現出完全驚人的反差。其作品的多面向構圖、對於色彩的配置安排、豐富的內容與創意與孜孜不倦的創作熱誠,令人印象深刻。

《這不是怪獸與他們的產地》,壓克力顏料及鉛筆等複合媒材,2017。圖/陳姵含提供。 《吃進情人果色的曖昧》。圖/陳姵含提供。《這不是怪獸與他們的產地》,壓克力顏料及鉛筆等複合媒材,2017。《嗨!品牌》國際插畫大賽(Hiii Illustration 2017)入圍作品 (註:非商業類/Nocommercial )。圖/陳姵含提供。

《吃進情人果色的曖昧》,壓克力顏料及鉛筆等複合媒材,2018。圖/陳姵含提供。《吃進情人果色的曖昧》,壓克力顏料及鉛筆等複合媒材,2018。圖/陳姵含提供。

「藝術家做的是理想中的夢,卻往往逃不過現實中那把真實的刀,總能惡狠狠的讓人渾身是傷。」創作過程中難免有困難與低潮,藝術家不時屢屢懷疑自己,也懷疑自己的能力。「最難的是如何思考解決問題,同時從困境中再次站起。」陳姵含堅定地這麼說。


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