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可被詮釋但不能被理解的意識場域 鍾江澤《解離.成像》發表於安卓藝術

安卓藝術解離.成像鍾江澤意識轉譯繪畫與電影

2019-06-17|撰文者:林侑澂



鍾江澤,《猿》Apes,2019,壓克力彩、畫布,112.1x162.2 cm。圖/安卓藝術提供

相較於以往的繪畫系列,本次在《解離.成像》系列作品裡,鍾江澤再次重拾了「構圖」的步驟。當對於意念的再現有了更明確的指向,讓藝術家必須從全抽象、半抽象的自由模式,切換到了掌握度較高的計畫模式。

鍾江澤,《夢境門》Door to Dreams,2018,油彩、畫布,140.5x 132 cm。圖/安卓藝術提供

在同樣不羈浪漫的視覺效果中,本次個展不再完全是即興的浪漫表現,而是一種「將自己放置於某一個範圍之內的自由發揮」。不再像是坐在船上恣意漂流,而是帶著船槳有著方向性的划行。讓作品中的人物、場景、空間更加具有現實感與說服力,也讓觀眾們更加容易與作品進行交流。這樣的狀態演進相當的有意思,幾乎是與多數藝術家相反。而這個過程,也讓觀眾們感受到鍾江澤處理藝術的能力與勇氣。

鍾江澤,《玩耍》Hang out,2019,油彩、畫布,130.5x162 cm。圖/安卓藝術提供

在堅實感/透明感、古樸/新穎、現實/抽離、存在/虛幻,種種的對比之間反覆取捨。鍾江澤認為這些互相印襯的意象,是有趣而且讓他在意的事情。在畫面中大量運用它們,造成了觀眾們近乎無限的想像空間。藉由許多夢境式的鋪陳,讓觀眾可以有各自的投射經驗的可能,組構出了一個「可被詮釋但不能被理解」的意識狀態。

鍾江澤,《戲水》Paddle,2019,油彩、畫布,99x139.4 cm。圖/安卓藝術提供

鍾江澤的繪畫在《解離.成像》中,不再僅僅是表現一份力量、一次震撼、一種視覺形式。而是希望架構出一個觀眾們可以「感知」的場域。不再傳遞某個特定的訊息或是意念,而是以一種「提供經驗投射或共鳴可能性」的角度,邀請觀眾們透過視覺感官,進入到意識場域之中。

電影,《緝魔》,主視覺。圖/傳遞娛樂傳媒有限公司、華映娛樂股份有限公司聯合出品

【註】:鍾江澤近期的系列繪畫,相信受到電影參與的影響不少。畫面中的舞台感/劇場感相當明確,每一個畫面都像是電影截圖般,有著前言後語。在今年八月即將上映的電影《緝魔》中,鍾江澤以出借作品的方式提供了三幅大尺幅油畫參與製作。此次的合作並不完全是鍾江澤的獨立創作,而是與劇本角色交織的合作繪畫。透過獨特的視覺語彙,畫出了角色們各自的性格與故事,也呈現他們內在的心理狀態。

安卓藝術【解離.成像】 鍾江澤個展主視覺。圖/安卓藝術提供

安卓藝術【解離.成像】 鍾江澤個展

展期:2019-06-01 ~ 2019-07-06

地點:和平東路一段180號7樓



 


安卓藝術解離.成像鍾江澤意識轉譯繪畫與電影
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