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《登峰 • 造極》 —— 2020 ART TAIPEI 台北國際藝術博覽會

台北國際藝術博覽會ART TAIPEI登峰 • 造極

2020-10-10|撰文者:社團法人中華民國畫廊協會/非池中藝術網編輯整理

「登峰 • 造極」—27年不中斷的藝術博覽會



尊彩藝術中心,劉得浪,《冬眺玉山南峰雪景》,2019,油彩畫布,200P。圖/畫廊協會提供

第27屆台北國際藝術博覽會將於10月23日至26日在台北世界貿易中心一館隆重登場,ART TAIPEI 台北國際藝術博覽會自1992年開辦,27年來沒有中斷過,今年在困難中如期舉行,展現社團法人中華民國畫廊協會與ART TAIPEI 的強勁韌性,9月11日,ART TAIPEI 官方公佈了10大亮點,展現出這個歷經27年,不斷刷新品牌價值的資深博覽會對於亞洲藝術場域的展望與企圖。



成功打造「再品牌」 — 臺灣會展獎優勝



公共藝術,名和晃平,《Throne》,mixed media,155.2 x 72.6 x 49.5 cm,2019。圖/畫廊協會提供

社團法人中華民國畫廊協會以 2019 ART TAIPEI 台北國際藝術博覽會再次入圍展覽甲類並獲得評審團特別青睞,在70件展會之中脫穎而出,榮獲【展覽甲類金獎】!由經濟部國際貿易局所舉辦的 109 年度臺灣會展獎,於2017年改為優勝制度,是會展產業最高殊榮的獎項,分為四大類(會議甲類、乙類;展覽甲類、乙類)。臺灣會展獎評審團對於台北國際藝術博覽會表示高度肯定,認為該展覽 已連續舉辦26年且持續成長,國際化程度高,2019 年展會帶動周邊發展,在飲食、時尚、旅遊住宿、運輸行業以及藝術品購藏金額連年皆有突破,2019年的周邊經濟效益產值總和超過13億新台幣。本展落實「產、官、學、藏」四大領域,對我國經濟、藝術教育及藝術市場皆有重大貢獻。ART TAIPEI 台北國際藝術博覽會擁有優質且具國際觀的國內外藏家、東北亞至東南亞的藝術薈萃,搭配高品質的硬體、服務及空間設計,皆於去年展會中完美呈現。今年主題定調為「登峰 • 造極」,期許自己在全球新冠肺炎疫情下,擁有不畏艱難而前行的勇氣邁向山峰,並創造極致的象徵氣象。誠摯歡迎您蒞臨 2020 ART TAIPEI 台北國際藝術博覽會,共同保持對藝術的熱情火種,參與這場彌足珍貴,世界注目的藝術盛會!



接軌產、官、學、藏四大領域



藏家收藏展,Georg Baselitz,《Man steht voreinerschwarzen Wand》,Oil oncanvas,305 × 209cm,2015。圖/畫廊協會提供

2020 ART TAIPEI 台北國際藝術博覽會以「產、官、學、藏」做為支撐藝術產業鏈的四大區塊,將收藏納入博覽會重點。早在2018年,社團法人中華民國畫廊協會鍾經新理事長宣示成立「台灣藏家聯誼會」,作為ART TAIPEI台北國際藝術博覽會的藏家服務平台,以提高ART TAIPEI 的實質收藏效益。同年(2018),ART TAIPEI 推出《開 • 窗 — 台灣藏家收藏展》,聚焦錄像藝術的收藏,2019年則以《佇立 • 遠望》為主題,呼應展會主題《光之再現》,2020年台灣藏家收藏展呼應ART TAIPEI的英文主題《Art for the Next》,藉著展出藏家藏品進一步強化四大區塊在藝術產業鏈上的契合度,持續著眼於藝術市場中藏家扮演的關鍵角色及影響。



「學術先行,市場在後」的展覽策略 



大象藝術空間館,宋璽德,《銀河系列Ⅱ》,不鏽鋼,印刷油墨,27.5 x 33 x 2.5 cm,2020。圖/畫廊協會提供

ART TAIPEI秉持2017年開創的「學術先行,市場在後」理念,三年來規劃了「臺灣前輩藝術家」「臺灣戰後藝術家」以及「臺灣解嚴後與當代」三個特展,今年則規劃《彼邦 • 吾鄉 — 東南亞戰後留台藝術家特展》,整理1950年代後期留學臺灣的僑生作品,展現留臺僑生歸國後如何將汲取自臺灣的藝術能量在故土澆灌,培養出藝文的花朵,探討以臺灣為文化藝術中心對周邊國家的輻射現象,試圖掌握臺灣於東南亞的藝術話語權。此次集結許延義、陳貽僮、林鵬飛、龍思良、陸景隆、陸景華、謝文川、黃曼滋、鍾金鈎、陳昌孔、劉欽棟、鄭明、呂振光、張義等14位新、馬、港藝術家的作品。14位藝術家皆先後畢業於國立臺灣師範大學及國立藝專,期間大多經林玉山、黃君壁、廖繼春、溥心畬、馬白水、王壯為等臺灣前輩藝術家指導。返國後皆成為該國藝術中堅力量。如已逝的陳貽僮先生,除了是新加坡現代藝術協會的創始成員之一,也是新加坡早期的藝術評論家,其評論被集結成冊,於2001年出版了《陳貽僮美術評論集》;在創作上,他於1995年發現了琺瑯的用途之後便改變創作手法,開始以琺瑯作畫並舉辦了多次展覽。藝術的交流是雙向的,著重藝術家出國留學的歷程,也有必要回望曾經留學臺灣的藝術家在回國之後對當地藝術觀念、藝文發展的發酵與攪動,同時更加確立臺灣的藝術發展在全球藝文發展的脈絡歷史,建構臺灣藝術文化的主體性。藝術生態的領航者 — 《臺灣畫廊 • 產業史年表》第二冊發行

101攝影展,久方武 YU PU PIN,《New Cityscape #01》,Chromogenic colour print face-mounted on acrylic glass in artist's frame,180.2 x 120.2 cm,2014。圖/畫廊協會提供

《臺灣畫廊 • 產業史年表》第二冊專論為鄭政誠先生執筆,以編年史的方式整理並書寫1981年到1990年間的畫廊產業史。在歷史的截點上,此刻梳理臺灣藝術產業史年表,有其關鍵價值與高度;關心臺灣美術史發展與延續不只是學者專家的專利,期許每一家畫廊都擁有將藝術家寫入美術史的胸懷,並以學術觀點優化產業質感。此計劃由畫廊協會現任理事長鍾經新女士啟動,歷時四年於2020年7月發表首冊專論,同年10月於ART TAIPEI發表第二冊的專論。1980年代為臺灣各個產業的高度起飛期,整體社會氣氛帶動畫廊產業的加速發展,藝文風氣也在報章媒體的推波助瀾下增長,當時的藝文風潮,也催生了持續27年不間斷的ART TAIPEI。



展區亮點:紀錄片做為美學的一種表現形式:藝術放映室



藝術放映室,黃明川,《波濤最深處紀錄片拍攝現場》。圖/畫廊協會提供

ART TAIPEI致力海納多元藝術風格,梳理在地藝術板塊,於2019年推出「藝術放映室」,播放知名紀錄片導演黃明川先生的作品《肉身搏天》,2020年藝術放映室首度公開放映黃明川導演最新作品《波濤最深處 Deepest Uprising》。紀錄片作為美學的一種形式,從歷史的角度梳理當代人類生活環境中的衝突。黃明川導演認為儘管社群媒體已經在許多亞洲國家中興起,女性對於政治及社會事件的意見能迅速反應,如抗議暴力、權貴專橫、警察吃案、階級歧視、司法不公,以及男人的差別待遇等等,卻多無法在該國家內部形成主流民意。片中訪問亞洲具代表性地區的女詩人群,地理橫跨台灣、印度、斯里蘭卡、菲律賓四國,以她們的共通情境、個人見解及詩篇來反應國家與政府政策,並逐次撥開歷史中的女性悲鳴、傳統壓迫和戰爭對於女性的敵意;同時凸顯變動社會中的女性詩人為爭脫各種束縛,所形成的亞洲新文學運動與豐富的思維世界。

2020 ART TAIPEI 台北國際藝術博覽會,將於2020年10月23日至26日於台北世貿中心一館亮相,展開為期五天的藝術盛宴,成為全球藝術的閃亮焦點。展會將呈獻臺灣視野,並展現輻射國際的企圖心,也將洞悉趨勢,引領下一波藝術浪潮。



▍貴賓預展|Preview Night

2020/10/22(四) 18:00-21:00 開幕夜

▍公眾展期|Public Days

2020/10/23(五) 14:00-19:00 至

2020/10/26(一) 11:00-18:00 止


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