WHYIXD 何理互動，《扉花 Heaven Bloom》三件，2019，42x42x20 cm，馬達、金屬。圖/THE 201 ART提供
近年備受關注的新媒體藝術團隊－WHYIXD 何理互動的作品《扉花》，運用了電動機械詮釋了充滿故事感的生物模擬。精密機械呈現出極富現代感、科技感的意象，與富有生命氣息、詩意的花朵產生了象徵上的交疊。順天藝術讓《扉花》在策展脈絡中扮演了「時間軸縮影」和「人類技術象徵」的角色。從科技發展到植物生長，作品中有蘊藏著多種時間的循環，也將自然生態與人類文明之間的界線聯繫在了一起。藉此來模擬「人類認知中的自然」，引導觀眾們思考自身與環境之間的關係。

【主動篇】

HAN SHENG CHEN 陳漢聲，《共生苗(金)》，2019，30x30x125cm，白瓷、金屬鍍金、鐵刀木、鐵架、動力裝置。圖/非池中藝術網攝
藝術家陳漢聲，帶來了《共生苗》以及《綠體記憶術-田邊與家栽系列》兩組動力装置作品，反饋出生命體極細微的運動狀態。在《綠體記憶術-田邊與家栽系列》中，陳漢聲以金屬纖維編織成生活當中常見的植物。生長自農業家庭的陳漢聲，取材的對象也大多是田間常見的作物。以當代藝術的手法，將文旦樹、龍眼樹、馬齒莧（豬母菜）等植物的型態做了寫生式的還原。藉此讓本來不會被注意到的平凡植物，成為了能夠被思考的標的物。
HAN SHENG CHEN 陳漢聲，《綠體記憶術—田邊與家栽系列(馬齒莧)》，2016，30x40x25cm含台做與外箱尺寸，銅線、鐵鈷鎳合金線材、壓克力、玻璃箱、不鏽鋼、LED、動力裝置。圖/非池中藝術網攝
陳漢聲以一種「標本 / 展示品」的方式，呈現著生活中不常被關注的植物。透過電流讓它們緩緩動作，模擬著「根部慢慢向土壤中生長」的動態。展示台則是以如同陽光般，呈現出反覆位移的效果。藉由細緻的樹式方式，傳達出對於植物與環境、環境與人、人與植物之間的溫暖關懷。
BihuaYan 楊壁華，《Before and After》，40x60 cm （2件）。圖/THE 201 ART提供
BihuaYan 楊壁華的作品《Before and After》以簡單的對稱構圖，傳達出疫情之下無法正常生活、正常移動的無奈景況。這對於長期居住在比利時的BihuaYan 楊壁華而言，更是一個震撼式的經驗。相較於台灣，當地的日常生活受到了極大的限制。這也引起了人們內心中，如何身心平衡的抗爭。作品中兩兩對照的畫面，並列的不僅是疫情前後的生活，更是將人際關係、物我關係、生態關係做出了再一次的紀錄。
ikuikustudio  いく!いく!小高潮色計事務所，《性運女神》，2020，110x150x50 cm，電腦繪圖輸出畫布裱無框畫、壓克力。圖/THE 201 ART提供
小高潮色計事務所的作品《性運女神》從疫情之之下、低社交少出門的生活模式出發，用簡明的圖像反向敘述著人們被壓抑的種種慾望。延續一貫的幽默18禁風格，作品畫面中的許願池，無論是水源或是裝飾都有其暗示。彷彿只要懷抱著性仰對它許願，就能夠實現某種幻想或是各式各樣的慾望。以活潑的方式，對於受限制的生活狀態中「人們該如何重新看待慾望？」提出了有趣的思考角度。