「帝圖藝術拍賣會」將於2022年9月17日至9月18日於台北國泰金融會議廳舉辦夏季拍賣會。此次拍賣會將分為「古董珍玩」、「現代與當代藝術」及「近現代及古代書畫」三大專場，拍品數量共計585件。本次帝圖藝術繼春拍大風堂祕藏專題後，於夏拍繼續推出「大風堂五絕―書畫印藏古籍繕本」專題，隆重呈獻書、畫、金石、收藏及古籍五絕拍品，囊括大風堂秘藏書畫錄張大千潑彩山水作品《潑彩翠曉瑞靄》重量領銜。此次拍賣焦點另有「張大千遺澤孫女瑩瑩 海外珍藏寶島再聚首」專題，難得徵集到孫女瑩瑩所藏外祖父大千先生專題，以及「百年藝遇、相知相惜―白雲堂珍藏」，徵得白雲堂君翁祕藏精品《松韻泉聲四大通景聯屏圖》成此專題。另有「寒玉堂門人葛民鈞女士舊藏專題」、「渡海三家專區」、「曠代草聖于右任書法專題」等眾多精采專題齊聚，拍品精彩紛呈。本次夏拍古董專場焦點為「神與化游―宮廷珍藏玉器藝術」專題，來源有「船王趙從衍家族」舊藏，現代與當代藝術專場盛大推出朱德群、丁紹光重要作品以饗藏家。
「大風堂五絕―書畫印藏古籍繕本(Lot. 3037-3048)」
大風堂主人張大千精於書、畫、金石、收藏及古籍，可謂是樣樣精通的五絕大師。帝圖藝術繼春拍大風堂祕藏專題後，繼續推出「大風堂書畫印藏古籍五絕專題」，現將五絕拍品摘述如後：本次書法為大千先生於摩耶精舍時期1980年所書贈羊汝德先生《集石門銘七言聯》，畫為贈林瑞靄《潑彩翠曉瑞靄》及贈羊汝德先生《五色牡丹》、用印即是汝德先生出杜陵坑鳳凰薄意凍石，特請王壯為精刻張大千朱白文印，此亦是摩耶精舍用印中極品之一。藏畫此次係石濤《梅竹雙清圖》、曾熙《無上妙墨山水冊》及各類古籍繕本。大風堂珍藏專題於帝圖藝術拍賣會屢創佳績，受諸藏家的信任委託，亦為海內外重要藏家所青睞，諸多拍品均有亮麗成交價，本次「大風堂書畫印藏古籍五絕專題」亦是精采紛呈，望諸藏家多予支持競標。
大風堂五絕專題重要拍品包含LOT 3037 大風堂自用印 王壯為篆刻 雲鳳薄意壽山杜陵石「張爰大千」方章，H:7.6公分；W:1.7公分，預估價新台幣60萬至120萬元。大千先生晚年海外歸來，落腳於緊鄰外雙溪臺北故宮博物院前之摩耶精舍，賡續創作。縱觀其創作生涯之中，早年所用之印，無疑以方介堪、陳巨來兩家為其所治之數最多，而與大千同享盛名的舊王孫溥心畬對陳巨來所治之印亦情有獨鍾，二人英雄之見略同。兩岸分治後，溥王孫與大千居士二位太師書畫用印皆轉而託囑同期渡海來臺諸位藝友為之奏刀。臺靜農（1902―1990）、王壯為（1909―1998）、曾紹杰（1910―1988）三位無疑是當年北溥南張二大巨匠共同欣賞之人。其中又以玉照山房主人王壯為所治為多。
此作年款戊申，即1968年，時大千正屆古稀之齡，漸翁則年正花甲。1968年大千尚未定居臺北，遊走旅居世界各地創作、展覽，正1969年大千遷居美國建「環蓽盫」之前一年，亦大千創作旺盛之年。戊申年，大千七十壽，包含臺靜農、曾紹杰、王壯為、徐雲尗等皆為其治祝壽之印，此印則為漸翁王壯為受臺灣新聞圈名人羊汝德（1926―2010）先生之請為大千所作，以賀其壽。此印印石為壽山杜陵石，質優色美，印頂及周身施刻之淺浮雕與薄意亦甚精美，於當年篆刻印石一材難求之時，當是甚為珍貴之物。此印石質優、鈕飾佳、印面亦出於名家之手，款文「大千先生永用，戊申十月羊汝德敬贈，壯為篆刻。」以漸翁擅長之漢金文風格出之，典雅秀美；此章受者、贈者皆近代文化圈具相當份量者，此印亦紀錄了當時大千與羊汝德之情誼，統而觀之，可謂諸美兼備。
▲LOT 3037 大風堂自用印 王壯為篆刻 雲鳳薄意壽山杜陵石「張爰大千」方章，預估價60萬至120萬。
大風堂祕藏寶笈—張大千書畫錄《潑彩翠曉瑞靄》重量領銜
本重要專題取得眾所矚目的焦點拍品為LOT 3038 張大千《潑彩翠曉瑞靄》，1980年作品，鏡框 設色 大風堂訂製仿宋羅紋宣紙，57x136.5公分，預估價新台幣3,000萬至5,000萬元。上款人：「瑞靄」即林瑞靄，為張大千居美期間的英文翻譯及秘書，此作為其來台探望大千先生時所獲饋贈。此作品擁有重要權威出版著錄：《摩耶精舍書畫錄(一)》手工抄錄本。本件《潑彩翠曉瑞靄》查閱摩耶精舍張大千祕藏寶笈《書畫錄》有比照與《石渠寶笈》紀錄內府收藏書畫的格局，將大千的重要創作書畫作品，作一完整詳實的文字紀錄資料，其紀錄方式亦等同內府標準，畫品，尺寸以幾尺幾寸為單位、題畫內容，上款人為何人，創作時間，及鈐印等。此舉慎重精確，對後世考查、鑑定張大千作品實為重要，乾隆皇帝亦是以其內府收藏及承傳的藏品，或收購或進呈者，將之整合紀錄《石渠寶笈》成為有史以來最豐富的收藏與最高水準。
▲LOT 3038 張大千《潑彩翠曉瑞靄》，1980年，57x136.5公分，預估價新台幣3,000萬至5,000萬。
▲《摩耶精舍書畫錄(一)》手工抄錄本內頁、本件拍品Lot. 3038 局部圖、《摩耶精舍書畫錄(一)》手工抄錄本封面。
1976年，大千先生回臺北定居，暫居雲河大廈。1978年正式遷入外雙溪摩耶精舍，此時他已年逾80，仍繼續努力於藝術創作。在他的心裡，一直想要創作幾件傳世之作，其內心世界如海洋之浩瀚，每每經營畫面都能充滿氣象萬千與瞬息萬變的風姿。《潑彩翠曉瑞靄》圖是大千先生82歲之作。其潑彩潑墨法兼融西洋的抽象與寫意畫手法，已是大千先生相當純熟的；尤為珍貴的是，大千先生特選用大風堂仿宋羅紋紙來創作此幅潑彩，更是對受畫者的一種重視。大千的潑彩作品已是20世紀山水畫的經典代表，也可說是「直造古人不到處」。他立足於傳統藝術，將古今歷代各家各派之精華化為己用，開創出自成氣候的潑墨潑彩，將中國水墨繪畫藝術的技法推向另一境界，他的開創現今無人能出其右。這也是因其1957年，因於巴西協助搬運八德園賞石，用力過猛造成眼部血管破裂，影響了他的視力，但大千先生仍將古人的智慧，將唐代王洽的「潑墨畫法」與出自王維的「破墨」法，啟發了自己的創作。從此，大千先生的潑彩世界與東方繪畫，帶入了一個新頂峰。大千先生的英文祕書，想必接受的是西方教育。大千先生以西方抽象派的表現方式為此潑彩山水的主體。他以水將紙先染濕後，再以墨為底，以石青、石綠來「破墨」；層層疊染，大膽落墨，將潑墨潑彩完美契合，營造出空濛蒼茫的山境。墨色的交融顯現出山川重巒的現代山景。他同時希望此作是跨越國界，中西方甚至是全世界，都能欣賞的東方藝術品。此畫表現冬景潑彩渲染光影變化下的明暗效果，給吾等豐富廣寬的想像空間；大千先生再以其純熟技法，勾勒出持杖高士帶著童子攜琴訪友，兩位行於雲霧之中，欲往頂峰之村舍。再摘題唐王維的《山中》詩後二句：「山路元無雨，空翠濕人衣。」此詩意境表現出山間小路上本來沒有下雨，但蒼翠的山色卻濃得彷彿要潤濕了人的衣裳，真是傳神地將詩境與畫意相結合。這件融古匯今的潑彩巨製，構圖為全景式，大氣磅礴；是以破墨法開創出墨彩交輝、抽象與寫意、重彩與水墨融為一體的佳構。大千先生運用礦物彩顏料，將山勢隱隱露出深邃寶石般色澤，色彩的深淺而有雲霧飛動之感，營造出千姿百態的煙雲與山勢氣韻，開展出近現代「潑彩山水」創作巔峰的典範。
此件《潑彩翠曉瑞靄》作品上款人「瑞藹」即林瑞藹，為張大千居美期間的英文翻譯及祕書。此作係1980年張大千定居臺北外雙溪摩耶精舍時期所作，其旅美國環蓽庵時之英文翻譯及祕書林瑞藹女士來臺探訪大千先生，大千特以此幅《潑彩翠曉瑞靄》為贈。現今觀之，此舉似乎是一件極貴重的禮物，但這也是大千這位藝林尊者，心中毫無利害輕重，得失分寸這些俗念，只重「情義」的自然表現。林瑞藹女士是張大千在美期間的英文翻譯及祕書，旁人及摩耶精舍管家等人定會覺得怎需贈此厚禮答謝造訪。但，這就是重情、重義、感恩、念舊的大千居士，如此真情流露的表現。帝圖藝術本次也特別徵得1980年，大千先生繪贈林瑞藹女士的《潑彩翠曉瑞靄》益顯珍貴，其作品繪於大風堂訂製「仿宋羅紋宣」上，復記錄在摩耶精舍張大千祕藏寶笈《書畫錄》中，惟有重要作品方能列入此冊，更增此作之珍稀性、特殊性與收藏價值。敬請諸方家能多多參研帝圖藝術拍賣會所綜整歷年相關張大千潑彩畫作成交紀錄，掌握本次摩耶精舍時期的寶島巨製，努力競標納入珍藏系列。
本專題亦徵得精品LOT 3039 張大千《五色牡丹》，1971年作品，鏡框 設色 紙本，69x136公分，預估價新台幣400萬至600萬元。上款人：羊汝德先生。晚年定居臺北摩耶精舍的張大千先生，與黃天才、沈葦窗、羊汝德、徐伯郊等人，交誼深厚；此4人因而被外界戲稱為「摩耶精舍四大護法」。本次徵得四大護法之一的羊汝德先生舊藏，汝德先生係臺灣一代報人暨書畫評鑑家，亦是大千與臺灣文化圈的重要橋樑人物。此《五色牡丹圖》是1971年，72歲的大千先生感謝羊汝德赴美探視，臨別大千先生相贈，意在彰顯兩人知交情誼，別具特殊情意。以及LOT 3040 張大千《集石門銘七言聯》，1980年作品，鏡框 水墨 摩耶精舍專用聯紙，預估價新台幣60萬至120萬元。此作乃大千居士取法《石門銘》文字風格所書對聯，受者為大千先生摩耶精舍「四大護法」之一羊汝德。因長年任職於報業，大千先生於臺灣舉辦展覽時，曾得羊汝德推介其作予藝文界暨收藏圈友人。大千早歲書寫對聯常以《石門銘》書風出之，此聯書寫之庚申年（1980）已是大千定居臺北摩耶精舍之第4年，當年大千年已82，與青年時期詮釋石門銘書風自是大不相同。聯文「其人自是五車富，此子元非百里才。」上聯典出《莊子．天下》：「惠施多方，其書五車。」莊子說惠施曾讀之書可裝滿五輛牛車之多，概云其學問淵博，知識甚豐，下聯則為《三國志》典故，後來「百里才」便被泛指具有才能之人。由此聯文可知，大千太師眼中之羊汝德當是學富五車且有幹練大才之人。此聯聯文句意甚佳，大千晚年書法功力亦不待言，另此對聯下聯並有摩耶精舍專用聯紙朱記，識者珍之。
▲LOT 3039 張大千《五色牡丹》，1971年，69x136公分，預估價新台幣400萬至600萬(左)；LOT 3040 張大千《集石門銘七言聯》，1980年，預估價新台幣60萬至120萬元(右)。
本次大風堂五絕專題亦涵括大風堂珍藏書畫兩件值得關注，其一為LOT 3041 石濤《梅竹雙清圖》，立軸 水墨 紙本，43x80公分，預估價新台幣60萬至120萬元。本件石濤《梅竹雙清圖》原為張大千先生所藏，後有滄浪館主人遞藏及1985年蘇富比紐約拍賣紀錄。石濤為明末清初畫家，畫學理論家，本件《梅竹雙清圖》為其精擅項目，寫生觀察所得之創作並作詩題詠；又以隸書題寫更是精妙，詩畫相輝令人寶愛也。另，LOT 3042 曾熙《無上妙墨山水冊》，冊頁 水墨 紙本，19.5x32公分x12，預估價新台幣20萬至30萬元。張大千的書畫老師曾熙和李瑞清對他受益甚深，這件曾老師自認無上妙墨的精品山水冊，藏之大千亦是理所當然的事，此冊成於乙丑1925年復於戊辰1928年曾熙老師方才題識落款完成此冊，寄予親姪述男藏之；張大千於1919年拜入曾熙老師門下，故此冊之創作大千當是知曉，且贈與晚輩述男收藏，1930年曾師逝世，此作當是大千認定的曾師精品。故追尋述男將其納入所藏，此件山水冊頁用情用心，當是受贈者與曾熙兩代的交情甚深。曾熙此山水冊自署用典、古法參照有方方壺、小米、姜萊陽及石谿等筆韻，曾熙此作完成後李瑞清的三弟李筠庵見到稱讚曰：在明清諸賢中，亦是無上妙墨。如此的讚譽有嘉。也證明張大千藏畫眼光之精良，此冊大千鑑藏印均是1949年前所用，亦足證明此冊於大陸時期已得，現流傳返回寶島，方能與諸藏家見面。另此冊第五開題詩云：苦我江海客，時憶南山雲。這江海客也就是現藏故宮大風堂遺贈印輯中第109方用印之一的由陳巨來篆字，徐克銑所刻的「一生江海客」及巨來師弟子徐雲叔亦曾為大千所刻「張公一生江海客」亦然，當時從此第五開題畫詩的啟發，引起1949年後遊歷世界各國，大千自覺有「一生江海客」的體悟。因此特請陳巨來為篆，因當時陳巨來眼疾未能奏刀，由學生代為刻成送呈大千使用，今觀此冊實對大千喜歡研究八大山人、石濤等人畫有著極大關係，亦是大千拜從曾熙老師學習書畫後的重要藏品之一。
▲LOT 3041 石濤《梅竹雙清圖》，43x80公分，預估價新台幣60萬至120萬元；LOT 3042 曾熙《無上妙墨山水冊》，19.5x32公分x12，預估價新台幣20萬至30萬元。
「張大千遺澤孫女瑩瑩―海外珍藏寶島再聚首」專題(Lot. 3049-3057)
此次夏拍難得徵集孫女瑩瑩所藏外祖父大千先生專題，計有雙樹高士圖、芙蕖暗香圖、靈壁供石含座、致瑩瑩信札及心沛家書等二通及委託出售八德園之手稿等。專題當中關注重點拍品包括LOT 3049 張大千《雙樹高士圖》，作於1970年，立軸 設色 紙本，126.5x62.5公分，預估價新台幣250萬至400萬元。此作為大風堂日本特製原裝裱，含八寶燒軸頭，附大千親題桐木畫匣。本件《雙樹高士圖》係大千先生1969年繪於八德園，隔年1970年大千落款完成此畫，題材自是大千自畫像之構圖，閒步遊於八德園中，大千於巴西聖保羅州東北慕義鎮郊外，親自規劃設計出一個中式庭園的寓所八德園，其中包括大風堂和十畝水面的五亭湖，湖邊廣植水松、黑松，培植上千盆景，怪石嶙峋，面對如此湖光水色，大千時有佳作。此圖中高士行於兩古松之間，造成畫面的三度空間感，背景以花青加淡墨烘染，畫面留白處有雲霧濛朧效果。據瑩瑩家屬告知，此畫於完成後未題詩加款即送精裱，裝裱後送返大千畫室，再依據當時情況安排題詩落款贈受畫者或是委託求售者，故有桐木畫匣、簽條與畫作紀年之落差，本件是大千贈瑩瑩的禮物，所以題時已是隔年。1971年瑩瑩並攜至美國可以居，故鈐有可以居用印，外祖父對寶貝孫女瑩瑩的愛可是非常令人羡慕，大千對兒子女兒和對孫子孫女、外孫外孫女是一樣親愛，只不過對於孫子孫女、外孫外孫女尤有過之，因為他們是小孩，自已也就展現出天真的老頑童本性。大千遺澤傳愛後輩，望諸藏家多予競標。
其他重要拍品亦如LOT 3050 張大千《芙蕖暗香圖》，作於1963年，鏡框 設色 紙本，97x57公分，預估價新台幣300萬至500萬元。大千先生此幅芙蕖暗香圖，創作於1963年巴西八德園時期，由外孫女瑩瑩寶愛至今，品項完美可謂大千遺澤精品之一；1963年起大千開始採用潑墨潑彩法，本件荷葉的表現手法即是從沒骨法過渡開創出新的潑墨潑彩，據瑩瑩家屬所述，此件即是大千開創潑墨潑彩的初首創作，可謂是「原創家屬秘藏」，大千先生傳統沒骨水墨之基礎係融合石濤、八大山人、徐渭等人的筆趣，於此件荷花作品發揮了荷瀟灑脫俗的韻味，尤以荷花的造型清雅優美，葉大梗長，亭亭淨植，更適於沒骨法來描寫荷花的性格。大千先生的潑彩荷花，完全運用誇大、變形的形式來表現荷花的出污泥而不染的精神內涵，此件荷葉大千先生以潑墨法為之，打濕畫面先染上花青，開始以墨中有水，水墨交融，潑墨干後，再用傳統筆法鉤寫葉脈、花梗，墨中有筆，發揮其筆墨書法功力，增加了畫面的變化與活力。大千先生「潑墨潑彩」表現荷葉的結構，成為他獨特的表現語彙，擴張了水墨開創新的領域，不論在形式和意境的表現上都有超越前人的成就。此作更是難得荷花佳構，亦是形成馳名中外的「大千荷」代表作也。大千家屬寶藏得者何不寶愛。 
▲LOT 3049 張大千《雙樹高士圖》，1970年，126.5x62.5公分，預估價新台幣250萬至400萬元(左)；LOT 3050 張大千《芙蕖暗香圖》，1963年，97x57公分，預估價新台幣300萬至500萬元(右)。
以及LOT 3051 張大千《大千致五婿李覺生、心沛家書》，作於1981年，鏡框 水墨 紙本，20x38公分，預估價新台幣20萬至30萬元。大千先生十數位家眷正所謂兒孫滿堂，遇有婚嫁喜事，大千這位一家之主，老人家也有其看法。這封家信亦表達的清楚明白，是對七女心聲出嫁外國人席伯倫表示不認可，奈何感情這事誰也說不清楚，大千也只有任其發展了，但是寫信給五女心沛抒發已見，交待其不要返臺北參加婚禮，但是大千雖不滿意，但是對女兒的婚事還是以行動來表達關愛之情也。原本不參加主持婚禮的大千，於1979年7月25日伯倫、心聲姞婚當天，除親自主持婚禮並邀請至親好友參加，其中張群、王新衡、臺靜農均列於主、證婚人席，場面極為隆重，結婚典禮訂於圓山大飯店十二樓崑崙廳舉行。吃完喜酒後，大千陪同參加婚宴友朋至歷史博物館荷風亭小聚，完成這場原本不滿意的婚禮，但大千仍是愛女心切，婚禮全程均參與並表達最真實的老父親的祝福。另，LOT 3055 大風堂供石(張大千親題) 石不語 奇石供石擺件，H30.5xL38xW22公分，預估價新台幣10萬至20萬元。張大千愛石賞石已成為其生活一部分。此靈璧供石大千先生於底座自題「石不語，不可笑老夫也。」如此可愛天真的對話，只有大千先生心中明白已然得到了靈石的答覆。此中愛石之人方能感悟體察。此石自然奇秀、姿態樸實無華，總能給人一種回歸自然的寧靜和超脫塵世的灑脫，頤養一份恬然的心態和悠遠的情懷，表達出賞石者的文化、知識、人格、藝術、修養的底蘊和內涵，一切盡在不言中。大家一起品賞這「石不語」的奇幻意境。大千藏畫可謂富可敵國，藏石亦是其豐富收藏之一。大到園林的巨石，小到案上的供石，無奇不有，琳琅滿目。查閱《張大千紀念冊》的內頁即有大千遷居美國環蓽庵客廳平日的生活照片，大千藏石列於客廳四周，宛如室內的主角般，證明大千先生愛石藏石，如藏畫一樣的心情。此次，帝圖藝術夏季拍賣有幸再將大千藏案頭之供石，以其大千美學的藏石，與諸藏家分享。瀏覽之餘，不禁讓人思忖：大千以奇石置案頭，以奇石窺天地，以期實現「餐雲臥石、枕石漱流」的人生樂趣。
▲LOT 3051 張大千《大千致五婿李覺生、心沛家書》，1981年，預估價新台幣20萬至30萬元(左)；LOT 3055 大風堂供石(張大千親題) 石不語 奇石供石擺件，預估價新台幣10萬至20萬元(右)。
「寒玉堂門人葛民鈞女士舊藏專題」(Lot. 3059-3063)
1949年後，第一代渡海畫家或透過教育體制或私人設帳授徒，使傳統中國畫再度於臺灣蓬勃滋長，溥心畬因為淵博的知識、崇高的道德及多方面的才能，受人崇仰，故無論家中或學校(臺灣師範學院)的授業弟子，均有「真是幾生修到」的感受。溥心畬曾對弟子說：「學問與書法是繪畫的基礎，有了學問又會寫字的人，繪畫上不難有所成就。」當年寒玉堂中包括葛民鈞女士在內的弟子們，學畫必須先從學禮做起，正心修身，研究經學、辭章、習字，然後再寫畫。如果本末倒置，是根本畫不好的。溥心畬上課親自示範，使門人了解用筆用墨之妙，遇到他喜歡的學生習畫，常主動題詩其上。如有詩文佳作，他偶或另取詩箋，抄寫一通或繪一小畫作為獎賞。葛民鈞女士屬於頗受老師、師母歡喜的弟子之一，故收藏溥師課稿、作品甚多。溥心畬可說是臺灣戰後初期水墨畫教育的重要前輩，因出身環境與學習背景的不同，以致在創作理念、藝術生活上，與他人有著不同見解；但其執著中國傳統藝術理想和精神，從事繪畫創作實踐，不但刻劃出自我的生命形象，也為那個時代留下重要的影響與貢獻。
LOT 3059 溥心畬《朱樓玉宇列碧峯》圖，即為溥心畬藝術實踐最佳範式。此作品為鏡框 設色 絹本，61.5x19.5公分，預估價新台幣250萬至400萬元。黃君璧先生曾有言：「溥老畫越小越精」，觀此作則可證前言非虛。絹素上細繪朱閣迴廊倚壁而建，青山碧巒、疊嶂傍列於峭谷之間，再以極淡花青、石綠、赭石層層敷色，典雅端麗、氣韻天成，遂成色而不妍、清而遠俗的秀雅之作；無論遠觀或貼近欣賞，皆通透盈潤、靈氣逼人，較之一般畫作，相差不啻天壤之別，且由於葛氏精心寶愛，絹質如新，誠所謂「真、精、新」之珍品矣！本幅更有一特點：即無論是面對原作細品，或用現代掃描技術放大至數倍，均有個別的視覺衝擊力，正所謂「大中見小、小中見大」的境界。
▲LOT 3059 溥心畬《朱樓玉宇列碧峯》，61.5x19.5公分，預估價新台幣250萬至400萬元(左)；右圖為寒玉堂同學錄封面，同學錄內頁第2行即為葛民鈞女士。
「百年藝遇、相知相惜——張大千、黃君璧 世紀情誼」(Lot. 3064-3065)
二位水墨畫家，黃君璧與張大千因1949年政局變遷，先後來臺，帶來了正宗的國畫傳統。臺灣水墨畫壇也因為他們的到來而處於「黃金時期」，藝界均敬稱渡臺後的黃君璧為君翁。本專題由LOT 3065 黃君璧《「松韻泉聲」四大通景聯屏圖》曠世鉅作領銜，作於1978年，立軸 設色 紙本，179x89公分x4，預估價新台幣2,000萬至3,000萬元。1949年(民國38年)，黃君璧遷居臺灣，接替莫大元任臺灣師範學院（今臺灣師範大學）藝術系教授、第二任主任，並多次在臺北、加拿大、美國、新加坡、南韓舉辦個人畫展，君翁亦於1967年榮獲臺灣教育部第一屆「中華文藝獎美術部首獎」及藝術界致贈的「畫壇宗師」匾額等殊榮。藝界同賀書畫贈者計有：吳子深、葉公超、臺靜農及馬白水。另，丁已1977年，張大千2月時返美環篳庵小住，5月自美運回4棵古松，特將一盆贈與君翁。當時大千先生與君翁於白雲堂院中同賞古松留下珍貴合影(圖1)，6月大千即應當時省主席謝東閔先生邀請赴臺中展出，9月適逢君翁80華誕，繪製《眉壽萬年圖》(圖2)以為壽禮，大千先生為至友祝壽賀歲，常喜畫紅梅相送。儘管鐵骨札枝，繁花密蕊，精心構圖。隔年，戊午1978年，君翁將大千所贈古松與其游遍亞、歐、美、非、南美世界各大瀑布大川，名山勝景，聚成胸的巨幟景像，成就此件曠世之作《松韻泉聲四大聯屏圖》。君翁將大千所贈古松作為此圖的前景(圖3)，也用畫作永遠記錄下大千贈松之交誼。四聯屏巨作尺幅相當壯觀，堪為君翁難得一見的精品；畫面豐富，飛瀑、古松均融入其間，描寫山川自然景色為主體，大自然的美景融入感情，透過君翁的妙筆表達出來，足見其山水造境功力高深。此幅巨構飛瀑而下，深澗水豐，代表主人財庫飽滿，萬事順遂，實為君翁集大成之作。此件完成後，君翁即懸於白雲堂中，春節期間白雲堂布置水仙盆景，君翁與夫人合影於松韻泉聲大聯屏前(圖4)。本件作品亦於君翁重要作品集中多次出版著錄，更於歷史博物館「黃君璧95歲回顧展」中展出，君翁全家並與之留下珍貴合影(圖5)。本次能徵得白雲堂君翁祕藏精品成此專題，以書畫交遊精進藝事，期能對臺灣藝界與收藏界開啟更上層樓的回響。
▲LOT 3065 黃君璧《「松韻泉聲」四大通景聯屏圖》，1978年，179x89公分x4，預估價新台幣2,000萬至3,000萬元。
(圖3)
左上至右下依序為(圖1)、(圖2)、(圖4)、(圖5)。
▲LOT 3065 黃君璧《「松韻泉聲」四大通景聯屏圖》作品重要權威出版及照片：1.《黃君璧書畫集・3》，歷史博物館，1987 年，no.58-1、no.58-2。
2.《黃君璧九五回顧展畫集》，歷史博物館，1992 年，P.118-1、P.118-2。
3.《中國巨匠美術週刊・黃君璧》，錦繡出版社，1995 年，P.18-1、P.18-2。
4.《中國近現代名家畫集・黃君璧》，人民美術出版社，2007 年，P.126-1、P.126-2。
5.《黃君璧- 白雲橫貫兩岸》，澳門出版社，2009 年，P.334、P.360-1、P.360-2。
6. 黃君璧及夫人與此件拍品Lot.3065 合照。

REFERENCE

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