全球藝術市場對於「新興藏家」這個角色方興未艾，各大重要展覽選件品味大幅度的往新興藏家靠攏，同時也因為社群的推波助瀾，青年、Gen Z 這幾個重要的關鍵字也隱隱約約烙在藝術產業從業人員的眼前，使他們不得不漸漸的透過新世代的眼光，試著跟上這一波藝術市場的劇烈變化。
然而，這些正在踏入「美的領域」的新興藏家、青年藝術家、藝術愛好者尚未被透徹理解，於是產業內也僅能以片面的認知，去揣摩這些新興藏家的心態。從他們涵養藝術欣賞習慣的過程、初次收藏的起心動念、如何規畫收藏的藍圖、是怎麼建立屬於自己的審美價值的？



ART TAIPEI 台北國際藝術博覽會訪問了青年藏家Alan，透過與青年藏家的對話，側寫青年藏家收藏的各種經驗，以及如何面對兩個世代之間相同與相異的觀念？
1. 您提到家中藝術的薰陶造就對藝術的熱愛，想聽聽這段過程有什麼有趣的故事？
小時候就常常被捉去看藝術展覽，還好我還有一點興趣，不然真的會造成童年陰影。長期在展覽中遊走對藝術的鑑賞力有很大的影響，雖然小時候沒有很認真在看，但是晃了20多年還是有差。
有一件事我一直記得，就是小學五年級翻開美術課本時，看到黃銘哲的作品《東區的女人》，當時我跟美術老師說作品圖片上下放反了，但老師當然不相信，為什麼我這麼篤定呢？因為那張畫當時就擺在我們家客廳，我每天看……
黃銘哲《東區的女人》。圖 / Alan提供。
2. 您的父親也收藏藝術品，兩代人的收藏脈絡有什麼異同？
我偏向西方審美觀，收藏多數為抽象或是幾何的作品。而父親以華人西畫、肖像畫為主。審美觀是不一樣的，我也認為不同的世代與不同的成長背景，自然藏品就不一樣。但是就收藏的做法上，我們一樣會多收自己看好的藝術家，同時定期調整收藏，把最喜歡的留下，其餘的作品則繼續在市面上流通。父親早期也買了許多自己喜歡的作品，後來漸漸堆滿倉庫，不會掛出來也不會賣掉，所以我自己除了因為空間與資金有限，也會因為這一點多思考一下，雖然還是偶爾會不小心買些有的沒的，還在改進中。我認為兩代人之間都會對彼此的收藏保持關注與尊重，是十分良好的互動關係。
3. 在兩代人收藏的過程中，有沒有遇過哪些椎心的事件？或是特別有記憶點的故事？
藝術收藏最難過的不是被騙就是買到假畫，我跟我爸都有遇過，當時多少會難過及失望，但這些都是藝術收藏的必經之路。在1998年，我爸年輕的時候買過一張Modigliani《戴珍珠耳環的女人》，結果作品送來後發現是假畫，當下不只是金錢上的損失，精神上也受了蠻大的打擊，他從來沒想過會被自己最摯愛的藝術所灼傷。後來FBI為了調查偽畫來台灣，意外證實這件作品是偽作，且出自紐約的偽畫集團，中途又遇上幹員請產假休息等插曲，後來終於收到來自紐約洲法院的支票，獲得全額賠償，這個事件長達13年才告一段落。
我遇到的事情是幫忙在英國拍賣線上競標作品的時候，在Under Bid的情況下，收到冒充拍賣公司寄來的電子郵件，說得標的買家跳票跑了，問我是否願意以當初出的價格買下這件作品，當時我想都沒想就答應了，因為在小型拍賣公司這是蠻常見的事。結果作品送來後是一張隨便在A4白紙上用原子筆畫的鯊魚……馬上打電話到英國報警，當時受害者有8位，也是同一場拍賣同一個手法受騙的，後來犯人逃到愛爾蘭，因政治因素，英國探員無法抓捕犯人，就無法進一步處理。
我蠻開心能在藝術收藏初期就遇到這種事，在事件發生之後我變得更小心，對於網路上的一切都保持百分百的警惕，在年輕時用小金額交交學費，總比年紀大之後受重傷來的好。


真假難辨 - Modigliani《戴珍珠耳環的女人》。圖 / Alan提供。

4. 身為新一代的藏家，您對畫廊肯定也會有不同上一代的見解；想知道您需要畫廊提供怎樣的服務？
畫廊在藝術市場中一直扮演著非常重要的角色，沒有畫廊在藝術的發掘、培養及推廣下，我們就會少了許多認識新藝術家的機會，也非常感謝畫廊在藝術界的服務與努力，我相信在對於畫廊的見解上，自己不會與上一代會有太大的區別，畫廊所提供的服務大致上都蠻不錯的。唯獨對於購買熱門藝術家作品會要求藏家配貨這件事我有點不適，我並沒有責怪畫廊的意思，這就是市場機制而已，當特定藝術家的作品供需失衡時，畫廊也無法判定要分配給哪些新客人，只好優先配到有消費過的藏家手中，對於認真想好好收藝術品的藏家來說有點可惜，希望以後會有更好的處理方式。
從訪談中可以窺知，在藝術欣賞與收藏的世界中，不同世代之間最大的差異，主要在於審美角度的不同、價值觀建立的方式不一樣。然而即便橫跨了不同的世代，仍然有很大的核心價值是恆定不變的，像是收藏作品的第一要素是「喜歡」，可以說是藝術收藏中最重要的心法。希望這系列側寫收藏家的專文，能夠提給有志於踏入藝術欣賞、藝術收藏的未來藏家，一個簡易的參照座標。