國美館「2024亞洲藝術雙年展」策展團隊公布!方彥翔組織國際策展團隊,透過集體對話方式展開展覽
2024-03-07|撰文者:國立臺灣美術館/非池中藝術網編輯整理
「2024亞洲藝術雙年展」策展團隊簡介
方彥翔 Fang Yen-Hsiang
策展人方彥翔 Fang Yen-Hsiang。圖 / 國立臺灣美術館提供
1981年生於臺灣臺北市,畢業於國立臺灣藝術大學造形藝術研究所。
從事當代藝術策展、藝術評論、書寫、研究與創作等⼯作。關注當代藝術與社會實踐之間互動關係,主要研究領域為亞洲當代藝術、當代藝術機構與影像新媒體相關之哲美學。
藝術機構經歷為任職高雄市立美術館展覽部助理策展人(2018-2023)、臺北當代藝術中⼼策展人(2015 - 2016),獨立藝術空間營運經驗包含:乒乓藝術⼯作站、打開-當代藝術⼯作站之營運團隊成員。
重要策展經歷包含:乒乓藝術⼯作站《Post-office》(2012,共同策展)、鳳甲美術館《氣候幻事》(2015)、臺北當代藝術中⼼《肖像擺》(2016,共同策展)、關渡美術館/捷克Display《走私:⼀個越境的生命經濟學》(2017/ 2019)、高雄市立美術館《南⽅作為相遇之所》(2019,共同策展)、《歐布澤宇宙》(2021)、高雄市立美術館《泛.南.島藝術祭》(2021,策展研究團隊)、高雄市立美術館《第16屆⽇惹雙年展臺灣國家館》(2021,執行策展)、高雄市立美術館《X人稱 - 黃心健的元宇宙劇場》(2022,策展團隊)。
安妮・戴維狄安Anne Davidian
策展人安妮・戴維狄安 Anne Davidian 。圖 / 國立臺灣美術館提供
安妮.戴維迪恩是出生於亞美尼亞的策展人與編輯,她致力於探索共有形式的另類社會想像。她曾在索邦大學接受美學訓練,與馬克.奥利维耶.魏勒(Marc-Olivier Wahler)共同主持巴黎牧人小屋俱樂部(Chalet Society;2012~2015年),並在雅典參與創辦Kassandras,一間由藝術家、設計師和社會實踐者所組成的實驗室。從2010年到2023年,戴維迪恩為一家歐洲慈善機構策劃了藝術、民主、社會衝突與批判性教育的研究及實驗計畫。她曾發起《是什麼造就了集體?故事、實驗與探問》(What Makes an Assembly? Stories, Experiments, and Inquiries;與洛朗.尚皮埃爾(Laurent Jeanpierre)合編,Sternberg Press出版,2022年);《圖像的存在》(En Presence des Images;與LE BAL合編,2021年),一本關於法國《解放報》的集體記憶圖像的文學記事;並統籌《吉姆.蕭:未知的世界》(Jim Shaw: The Hidden World;Koenig Books出版,2014年)的出版。在2022年,她為威尼斯雙年展的亞美尼亞館策劃了《陌生人》(Gharīb),通過安德里斯.阿魯提尼恩(Andrius Arutiunian)的展覽探索聽覺上的異議,並為巴黎龐畢度中心共同委託建築師團體raumlabor規劃一個集會空間。她從2019年起擔任兩年一度的Evens藝術大獎藝術總監,並以人工智慧和演算法政治的批判性想像作為其2023年題目。戴維迪恩現於巴黎生活和工作。
墨夫.艾斯賓納Merv Espina
策展人墨夫.艾斯賓納 Merv Espina。圖 / 國立臺灣美術館提供
墨夫.艾斯賓納是一名藝術家兼研究員。他透過即興或非正式行動,以及機構和常年藝術活動(例如:2015年雅加達雙年展、2020年橫濱三年展和2024年可倫坡三年展)展出、介入及表演。他是WSK聲音與媒體藝術節(WSK Festival of the Recently Possible;2008年創辦)的策展人之一,該藝術節曾經營一個名為WSK.FM(107.9)的地下行動電台(2013~2018年)。WSK也與歌德學院策略合作,共同發起「島嶼之聲」(Nusasonic;2018~2022年)這個致力於歐洲與東南亞之間的聲音文化研究暨實驗音樂交流平台。他是2021年成立的Kulagu tu Buvongan團體成員,該團體聚焦於民答那峨島潘托浪(Pantaron)山區環境正義和原住民族人權。艾斯賓納在2020年之前一直擔任成立於2000年的藝術家空間「青木瓜藝術計畫」(Green Papaya Art Projects)的策展人和專案總監,近年參與策劃的展覽包括《太陽雨:1980年代至今的東南亞當代藝術》(SUNSHOWER: Contemporary Art from Southeast Asia 1980s to Now;東京,2017年),《MISFITS:從現代性散佚之頁》(MISFITS: Pages from a loose-leaf modernity;柏林,2017年),菲律賓最久遠的雙年展VIVA EXCON第15屆(羅哈斯市,2018 年),《如此動態》(Motions of this Kind;倫敦,2019年)以及TIDF焦點專題「必須虛構:後國族菲律賓紀錄片的多樣真實」(台北,2022年)。
艾斯莉・西文Asli Seven
策展人艾斯莉・西文 Asli Seven。圖 / 國立臺灣美術館提供
艾斯莉・西文是一位往來於伊斯坦堡和巴黎之間、致力於虛構與真實之界線的獨立研究員、策展人和作家,其關注為基礎建設、地景與另類教習法,同時強調田野調查與共同創作的方法。她最近策劃的展覽有,在埃斯基謝希爾(Eskisehir)奧敦帕扎里現代博物館(Odunpazari Modern Museum)策劃的《在兩個太陽下》(Under Two Suns;2023~2024年),該展精選66件來自奧敦帕扎里現代博物館所收藏的45位藝術家作品,在伊斯坦堡亞特美術館(Arter Museum)策劃的穆瑞.胡納爾(Emre Hüner)個展《〔ELEKTROIZOLASYON〕:未知參數超記錄》([ELEKTROIZOLASYON]: Unknown Parameter Extro-Record,2021~2022年)以及在布魯日(Bourges)盒子藝廊(Galerie La Box,2021年)策劃的《共棲與同向》(Live Among and Turn Together)群展暨表演系列。從2020年起,她開始在法國蒙彼利埃當代美術研究所(MoCo ESBA)和倫敦蘇富比藝術學院擔任藝術碩士研究生的客座講師,授課內容涵蓋當代藝術生產中的虛構及虛構性,並以展覽中湧現的敘事性、有機性和系統性形式為重點。她擁有法國布爾日國立高等藝術學院(ENSA Bourges),普瓦提埃-昂古萊姆歐洲高等圖像學院(EESI Poitiers-Angouleme)藝術研究博士學位,和巴黎索邦第一大學政治學研究碩士學位。她也是國際藝評人協會(AICA)、法國策展人協會(C-E-A)等組織成員,並曾接受國際獨立策展人協會(ICI)於2016年的菲律賓策展密集訓練課程。
金海主Haeju Kim
策展人金海主 Haeju Kim 。圖 / 國立臺灣美術館提供
金海主是新加坡藝術博物館的資深策展人,其策展方法強調將身體、時間與記憶納入關鍵元素來思考。目前她從事聚焦於多元主題的研究及策展工作,諸如移民,檔案和語言,共存議題,生態視野,以及地方性與其行星連結的交互作用。在加入新加坡藝術館之前,她曾擔任2022年釜山雙年展《我們,在崛起的浪潮中》(We, on the Rising Wave)的藝術總監,及2017年至2021年間善宰藝術中心(Art Sonje Center)的副總監。她在善宰藝術中心期間策劃的展覽包括《灰塵、黏土、石頭》(Dust, Clay, Stone;2020年)、《夜消日長》(Night Turns to Day;2020年)、《色盲之島》(The Island of the Colorblind;2019年)等展覽,以及田中功起(2020年)、南和延(Hwayeon Nam;2020年)、具東熙(Donghee Koo;2019年)、李傑(2019年)等藝術家個展。她還策劃過2022年在丹麥奧胡斯藝術館(Kunstal Aarhus)的下道基行(Shitamichi Motoyuk)與曼儂.德波爾(Manon de Boer)等個展,還有連續於首爾文來藝術空間(Seoul Art Space Mullae;2016年)、Arko藝術中心(2017年)、首爾美術館(SeMA)〈這個事件〉(This Event;2020年)舉辦的《移動/影像》(Moving / Image)三部曲展演計畫。
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