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中國藝術史

山水畫(三)

  • 【關鍵字】
    山水畫、元四家、文人畫

    【代表性藝術家】
    元四家(見明董其昌《畫旨》)
    黃公望(1269~1354):《富春山居圖》《九峰雪霽圖》《天池石壁圖》《溪山雨意圖》
    王蒙(1298~1385):《青卞隱居圖》《葛稚川移居圖》《具區林屋圖》《谷口春耕圖》
    倪瓚(1301~1374):《江岸望山圖》《竹樹野石圖》《六君子圖》《松林亭子圖》《漁莊秋霽圖》
    吳鎮(1280~1354):《雙檜平遠圖》《洞庭漁隱圖》《漁父圖》《松泉圖》

    【起源】
    元四家的山水畫藝術起源於「文人畫」入元之後漸趨成熟,由於元代僅重視武功而不鼓勵文藝方面成就,因此書院制度不復存在,歸隱的文人遂成為創作力量。元初趙孟頫融合「以線為主,以墨為輔」的畫風,體現了「古意」的境界追求,以繼承王維、李成、李公麟水墨畫派為主。

    【風格】
    以筆墨避世的文人士大夫
    元四家四人皆為江浙一帶人,都是以擅畫山水畫而聞名。他們都生活歷經元末(約為1340年代中後期至1350年代期間)社會動亂之際,並同時受老莊、禪宗思想影響很深,對於人生皆採死放任自然的態度,儘管社會地位不盡相同,但是都遭遇過不得意的境況。在藝術上皆受到趙孟頫的影響,將思想感情寄託筆墨之中,以「線」的 抒發中探求古意,表現文人士大夫避世的人生態度。

    強調「詩中有畫,畫中有詩」
    他們也呼應趙孟頫的主張,以書入畫,強調中國書法與繪畫形式、結構美感的相似處。不專注於描繪自然世界的寫實與形似,不堅守中國繪畫「氣韻生動」的美學主張,而在意墨色線條的運用,以書寫心靈情感層面的表露,進而構成「美」的境界,創造出一種比宋代更趨於平實抽象的風格。於此,畫上題字做詩儼然形成藝術追求與實踐的原則。

    【後續】
    自元初起至元四家的興起,其追求筆墨趣味以及詩、書、畫、印的結合,已全面開啟新一代文人畫的風潮,至黃公望、王蒙、倪瓚與吳鎮的推波助瀾之下而走向滔滔之勢,影響了明清兩代文人畫的發展,引領封建社會後期中國畫壇的主流趨勢。題詩寫字已占據畫面相當程度的版面,時常多達百字數十行,此時已確立書同畫、畫同書的線條美學,以及以朱紅印章來補充畫面的中國藝術的獨特傳統。

    【延伸閱讀】
    書:
    余輝(2005)。元代繪畫。台北:中華(香港)。
    高居翰(1994)。隔江山色:元代繪畫(1279-1368)。台北:石頭出版股份有限公司。
    何恭上(1996)。元朝名畫精華。台北: 藝術圖書。

    網路:
    中華博物
    http://www.gg-art.com/draw/genre/index_b.php?paintgenreid=10
    視覺素養學習網
    http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/painter.htm#painter-ch

    【圖源】
    https://zh.wikipedia.org/wiki/%E9%BB%84%E5%85%AC%E6%9C%9B#/media/File:Huang_Gongwang_Stone_Cliff_at_Pond_of_Heaven.jpg