堂堂進入第三年的福爾摩沙國際藝術博覽會(Art Formosa 2017，2015年成立時稱為Formosa Art Show)，有了去年的經驗，今年主辦單位用心優化博覽會的服務品質，有目共睹。此屆雖然在展商名單上出現不少藏家普遍比較陌生的名字，此部分尚待畫廊今後持續的認真行銷與汲汲經營。博覽會分為倉庫與商旅展區，而商旅展區主要以中小型畫廊為主。但就如先前非池中所專訪的新生代藏家所言（專訪台灣新生代收藏家姜毓芸：如何建立優質的收藏觀），尋找好作品的樂趣正是俗話所云：「魔鬼藏在細節裡」。

在近年來全球爆量的藝博會中，不管再大眾口味的藝博會，都總會存在未來的明星。例如，在華人當代水墨圈逐漸逐漸嶄露頭角的台灣藝術家吳尚邕，就曾經參與過2013年初的新藝術博覽會（Art Revolution Taipei 2013）。在那次博覽會中，吳尚邕的作品還不算熱門，甚至在2014年度的台北當代藝術博覽會（Young Art Taipei 2014）中，屬於聯展性質的區區幾件作品，銷售也還普通。直到當年度底，朝代畫廊所舉辦的正式個展，有口皆碑，好評不斷，作品完售後，立即成為業界公認的明日之星。

鑒於新手藏家的經驗與預算比較保守，分享本次福爾摩沙國際藝術博覽會中，值得關注的新台幣三萬元（約一千美元）或以下不錯的作品：

1988年出生於台灣新竹，2010年畢業於國立臺北藝術大學美術系，之後於2012 – 2014年就讀國立臺北藝術大學美術系碩士班創作組的徐夢涵，這件肉身風景的紙上手稿，是展間中令人眼睛頗為一亮的作品。她的系列作品多從構圖與色彩中去刻意營造某種深刻的苦悶情緒，不完整，或是說刻意不入鏡的部分，給人一種無限的想像空間。

此件手稿之所以迷人，在於它相對其他作品，更可以看出藝術家上油彩時的纖秘情感，以及對平躺著的瘦弱軀體勾畫時的無奈與深沈糾結。由於油彩很溫順地上載於紙本，藝術家作畫時的手感與情緒躍然紙上，一覽無遺，較之藝術家的其他幾件相對中大型油彩作品，可一點都不遜色呢！