台灣畫廊產業走過四、五十個年頭，以民間的力量推廣藝術，也為藝術家帶來許多新的契機。許多畫廊為產業盡一份心力，貢獻卻淹沒在歷史長河當中，後人僅能憑口耳相傳、零星的資料來追溯歷史。中華民國畫廊協會自2010年推動「畫廊口述歷史採集計畫」，並在去年啟動「台灣畫廊產業史料庫計畫」，系統性地整理史料，提供人們查詢產業史的線上管道。
「台灣畫廊產業歷史資料庫－媒體座談會」嘉賓合影。圖/非池中藝術網攝。
登錄在產業資料庫裡的畫廊，幾乎都擁有二十年以上的歷史，其中有部份已經歇業，難以聯繫到畫廊負責人，因此，早期刊登在報刊上的新聞，就成為重要的資料來源。媒體記者透過長年報導，洞悉時代的變化，也成為畫廊演變史的見證人。
有感於台灣產業界常將成果光環聚焦在藝術家身上，媒體的角色較受忽略，畫廊協會於昨日舉辦「台灣畫廊產業歷史資料庫－媒體座談會」，邀請長期致力於撰寫藝術新聞的資深記者，和幾位畫廊主對談，聊聊畫廊和媒體之間微妙而緊密的關係。
座談會現場，中央發言人為東之畫廊創辦人劉煥獻先生。左至右：主持人陸潔民；宋雅姿、胡永芬、陳長華、劉煥獻、李敦朗、李松峯、張凱迪。圖/非池中藝術網攝。
對畫廊產業而言，在過去資訊不發達的時代，更需仰賴記者的報導。於1986年創辦愛力根畫廊的李松峯說明，過去電視台只報導話題性新聞，因此藝文消息幾乎只能依靠報刊傳播。只要任何展覽獲得四大報之一的記者青睞，就能擴大對觀眾的影響力。
辛苦拜託媒體來採訪，有時還比不上意外發生的轉機。亞洲藝術中心創辦人李敦朗笑說，1998年初次辦理文學家高行健的水墨展，只有零星的媒體人出席，買氣也不佳。私下和別人推薦高行健的繪畫，認為他是有機會獲得諾貝爾文學獎的作家，對方也不相信。
沒想到兩年後，高行健獲得了諾貝爾文學獎，國內媒體爭相採訪李敦朗：「當時我趕往公司，好幾輛媒體車都來了，我被叫出去接受採訪。記者要拍我，我說下半身還穿著短褲、拖鞋呢，記者說沒關係，只拍了上半身的照片。」後來在媒體的傳播下，成功在高行健的收藏展售出所有畫作，也有許多重要貴賓不請自來。
陳長華接受畫廊協會理事長鍾經新頒予感謝狀。圖/非池中藝術網攝。
三位出席座談會的資深媒體人，分別是陳長華、宋雅姿和胡永芬女士，先後踏入媒體業工作，憑著對藝術的熱愛採訪多檔畫廊展覽，留下了珍貴的紀錄。陳長華曾任《聯合報》記者、綜藝新聞中心文化小組組長，文字風格溫雅動人。回憶起1990年代經濟繁榮時期，阿波羅大廈曾有50多間畫廊進駐，她也以推廣藝術家的使命感，用心報導每一檔展覽。
宋雅姿接受畫廊協會理事長鍾經新頒予感謝狀。圖/非池中藝術網攝。
宋雅姿曾任《婦女》雜誌主編、《人間福報》副刊主編、《中央日報》國際版「世界華文作家周刊」主編等工作。曾在中央日報任職16年的她，最喜愛的工作就是擔任全版彩色藝術版的編輯。除卻編輯工作，她曾出席許多展覽開幕、拜訪藝術家，記憶最深的部分，是曾在阿波羅畫廊負責人張金星的帶領下拜訪藝術家，對他的用心推廣印象深刻。而在刊物版面上，她引用各大報的展覽新聞，並將國外藝術消息刊載於版上，引介國內外消息給台灣和海外的讀者。
胡永芬接受畫廊協會理事長鍾經新頒予感謝狀。圖/非池中藝術網攝。
藝評人暨獨立策展人胡永芬曾任《人間雜誌》、《中央日報》、《首都早報》、《中時晚報》等刊物的編採工作。最初在文化大學新聞系就讀時，即立下專跑藝術線的志向，工作時歷經解嚴初期的自由氣氛，擁有相對多樣的選擇。於《中時晚報》任職時，為了使文章躋身頭版之列，時常留到畫廊下班時間，只為問出精彩的獨家消息。她也藉由採訪機會，認識許多前輩藝術家，逐漸與他們熟識，如曾到楊三郎家中吃飯、協助李石樵搬家…累積了許多和藝術家相處的寶貴時光。
此次座談由阿波羅畫廊第二代負責人張凱迪作結。阿波羅畫廊於1978年成立，為台灣歷史最悠久的畫廊之一。張凱迪憶及父親對媒體和藏家都有高度的敬重，她也從小耳濡目染，傳承畫廊經營理念，現場分享許多與媒體人相處的點滴。圖/非池中藝術網攝。
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