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非池中藝術網

2019-03-25|撰文者:林侑澂

「我分析自己的個性,50%是深海魚、20%是金魚,30%是熱帶魚,藉以象徵自我三種個性的作品系列分別為:深海魚『暗黑的放浪者』、金魚『花落春未盡』、熱帶魚『瀲灩之魂』。」



藝術家.楊茂林

楊茂林,《黯黑的放浪者‧長耆鮟鱇巴士L1804》二聯拼,218 x 291 cm,油彩.壓克力顏料.畫布,2018。藝術家與耿畫廊提供

台灣當代藝術的發展,歷來在各個面向皆有充沛的動能。藝術家們作為最早覺知社會脈動的一類人,將議題及看法「視覺化」,也成為了使命性的自我要求。長期與台灣的民主文明一起奮鬥茁壯的楊茂林,即是這此類型藝術家中翹楚。今年再度與耿畫廊合作的《黯黑的放浪者II:幽遊之域》延續了2015年的雕塑系列以及2016年在北美館的回顧展。楊茂林以睽違了20年的繪畫作品呈現出了藝術家對於生命的再次體悟。將關注的指向回到自身,以厚實的實踐經驗,發表了一脈相承也重新突破的藝術之刃。

楊茂林,《黯黑的放浪者‧長耆鮟鱇巴士L1804》(局部)。非池中藝術網攝

長年將藝術創作與台灣社會發展扣合的楊茂林,隨著生命的進程,在《黯黑的放浪者II:幽遊之域》中將主題轉向到了內在自我的剖析。從佔了個性50%的最大比例開始,選用童年喜愛的動物圖鑑中奇形怪狀的深海魚(特別是鮟鱇魚)和記憶中的昆蟲出發。透過繪畫,楊茂林正視著自己那較為孤僻、內向、神秘、隱晦的那一部分。呈現出了具備反思、分析、期望意念的藝術型態。

楊茂林,(左)《黯黑的放浪者‧吉祥鮟鱇號L1805》,(右)《黯黑的放浪者‧腔棘魚L1901》,(兩件各)218 x 145 cm,油彩.壓克力顏料.畫布,2018。藝術家與耿畫廊提供

個展《黯黑的放浪者II:幽遊之域》中,楊茂林一方面透過藝術梳理自我,一方面也在進行著未知的探險。展覽中大幅降低了社會評論的意念,轉而以迷幻的背景、不同畫風的深海魚、迷幻柔軟的水草、幽微的光線空間,產生了一種舞台式、電影場景式的劇情感。創作中並未指射出明確的故事,但是描繪對象們進行「對話」時,我們看見的不僅是楊茂林的自我投射,也是其與自己相處的過程與精神狀態。在這種「既現實又超現實」的結構中,將人類與生俱來、卻各不相同的亦是軌跡做了一種引人入勝的詮釋。

楊茂林,《黯黑的放浪者‧吉祥鮟鱇號號L1805》(局部)。非池中藝術網攝

久未回歸繪畫,可以想像再執畫筆的楊茂林對於元素、技法與構圖結構是如何地謹慎與用心。從特別選用了珠光質感的「貝母顏料」,反襯出了深海中的晦暗氛圍,即可感受楊茂林對於細節的高度要求。在色相使用與材料肌理的組構上形成了一種和諧,藉由繪畫的底蘊將各項元素揉合為一體。

耿畫廊楊茂林黯黑的放浪者II幽遊之域和自己相處時的意識狀態
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