國立臺灣美術館，2019年第七屆亞洲藝術雙年展《來自山與海的異人》。圖/非池中藝術網攝
國立臺灣美術館策辦，第七屆亞洲藝術雙年展《來自山與海的異人》於2019年10月開幕。邀請到了藝術家許家維（臺灣）與何子彥（新加坡）共同策展。在延續亞雙展－「呈現亞洲多元文化」的主軸下，藉由當代藝術「感官體驗」及「知識思辨」的能力特性，提供了東亞文史發展的多重課題探討。
贊米亞Zomia（左）和蘇碌海Sulu Sea（右）位置圖。圖/取自展覽手冊
本屆亞雙展《來自山與海的異人》中，策展人將「山（贊米亞Zomia）」與「海（蘇碌海Sulu Sea）」視作水平的範圍界定，並將「雲（天空）」和「礦（地面之下）」視作另一個垂直的範圍界定，聚焦於當代亞洲的種種議題。此四個不同的象限在展覽之中並不僅是分類，同時也是互相影響的多軸線交織。
《來自山與海的異人》策展概念架構圖。圖/國立台灣美術館提供
寇拉克里．阿讓諾度才/亞歷克斯．格沃伊奇（與男孩子），〈在一個滿是怪人的房間裡沒有歷史 5〉，2018，三頻道錄像、裝置（各式貝殼、樹枝、塵土、雷射豎琴、造霧機、阿讓諾度才祖父雙手的樹脂鑄型、男孩子頭部的樹脂鑄型、LED燈、丹寧布料枕頭、兔子造型絨毛玩偶），30分44秒，尺寸依場地而異。圖/非池中藝術網攝
贊米亞Zomia這一海拔300公尺以上的高原區域，範圍位於印度、圖博（西藏）、緬甸、泰國到寮國，包含了盛產罌粟的「金三角」地區。此區域在歷史上，與周邊的國家/平地區域有著錯綜複雜的競合關係。兩千多年來，各方的移民因為多種的政治、經濟、宗教原因進入了這裡。過程中將不同人為疆界的文化認知進行了重組，形塑出特殊而複雜的文化生態。
于一蘭 Yee I-Lann，《 蘇祿海的故事》，2005，數位輸出，尺寸依場地而異。圖/非池中藝術網攝，安卓藝術提供
蘇碌海Sulu Sea位於菲律賓群島和婆羅洲、南中國海與太平洋之間。在難以定義邊界、難以管轄進出的環境之下，這片海域從殖民時代開始就是貿易商、走私者、海盜甚至奴隸略掠奪的集散地。演變至今，成為了恐怖組織或毒品交易的活動範圍。海域內的人口及貨物流通複雜，也體現了人性之中各式各樣的目的性與正負面本能。
邱承宏，《破碎的羅曼史》，2019，風帆（柚木、鐵、吊車、聚酯纖維、玉石礦物、隕石礦物 ）、大理石雕塑 風帆：300×100×700 cm、250×100×600 cm、200×50×350 cm、200×50×250 cm；大理石雕塑：120×100×210 cm。圖/非池中藝術網
隨著文明進程，「雲」除了自然元素的意涵外，已經被賦予另一重雲端數位的概念。隨著通訊的發展，一點一滴地改變了人類生活的方式。而「礦」的資源定義也早已跨越傳統的器物原料範疇，在科技甚至虛擬貨幣的運算之中成為了不可或缺的元素。