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「香港巴塞爾:一個跨越洲際的文化橋樑」─ 專訪香港巴塞爾藝術展亞洲總監黃雅君 Adeline Ooi

香港巴塞爾一個跨越洲際的文化橋樑黃雅君 Adeline Ooi

2019-11-14|撰文者:詔藝



巴塞爾藝術展亞洲總監黃雅君女士。圖:巴塞爾藝術展提供。

問4. 由於藏家群中有不少反應ABHK和瑞士巴塞爾的作品「品質不甚一致」,ABHK的因應之道為何?

答:(遲疑了數秒)這的確是個不好回答的問題。我想這個問題很難「籠統」(overgeneralizing)地來談,我也不太願意用籠統的方式來回應這個問題。

我認為,拿任何一個藝術博覽會和瑞士巴塞爾藝術展去比較,都不是件容易的事情,畢竟那是一個已經累積有五十年聲譽的頂級博覽會。它可以說是歷史最悠久、品質持續穩定、商業上最成功的博覽會。但如果從地理位置上的區別來看各別藝術市場,或許會得到不一樣的看法。

我可以理解非池中所提問中,部分收藏家們對於ABHK所呈現作品(應指作品「品質不甚一致」)的看法。但我想要強調的是,正因為瑞士巴塞爾藝術展是如此的獨特,所以它成為全世界所有藝術博覽會的標竿。而不可否認的事實是,當今在全世界也很難在其他任何博覽會中,可以找到總體而言,包括現當代藝術品(modern and contemporary art)的數量和品質都足夠精良,與之相提並論的博覽會。特別是在「現代藝術」的區塊,瑞士巴塞爾所能提供收藏家的選擇,就現代和當代兩大藝術時期的跨域和比例上平衡,以及從藝術史和收藏價值角度而言,只有第一,沒有第二。

ABHK 2019的現場。圖:詔藝 攝。

在瑞士巴塞爾展會中,其實還是以西方(此特別強調歐洲與美國)收藏人士為主,亞洲藏家參與的比例在人數上來看還是少數,因此藝廊展商還是會以藏家偏好和能接受的趨勢來挑選作品,畢竟有誰不希望在藝博會中順利完成交易?

反觀ABHK,參觀的群眾中依舊以亞洲收藏家為主,而參展的作品絕大多數都是當代作品,現代藝術品所佔的比例較低。從這幾點來看,就可以知道兩個藝博會在結構上有很大的差別。而在我看來,ABHK的優勢在於,在它所展出的亞洲藝術家的作品是最頂級的,這在世界其他任何博覽會中都沒辦法達到這樣一個高度,這也是它的特色和優勢所在。我不否認在瑞士巴塞爾展出的作品水平的確很高,但我也會說,如果藏家想要看到最頂尖的亞洲藝術家作品,那就得來ABHK!

ABHK 2019的現場。圖:詔藝 攝。

問5. 近年來ABHK中的收藏家,和過去的收藏家,無論是國籍地區、年齡層、收藏偏好方面,有什麼樣的改變嗎?

答:一個字,就是More(越來越多)。世界各地收藏家會參與ABHK的人數的確是年年成長。歐美藏家飛過來看的人數也越來越多,東南亞、印度來的藏家人數也持續增加,當然,如果談到年齡層,印度及東南亞也有越來越多非常年輕的收藏家出現,就地理區域分布而言,東南亞各國中,印尼和泰國藏家群增長很多。

另外一個趨勢就是,收藏家對於藝術品跨域接受的能力也越來越大,很多本來只收油彩作品的,或許因為老中青不同世代間互相影響,他們也會開始收藏水墨方面的作品;新媒材藝術的購藏數量也在增長中,這都是亞洲藏家對於新事物接受度潛力的徵兆。歐美收藏家前來參與ABHK的人數也年年增長,特別是美國收藏家人數增長最為顯著。

巴塞爾藝術展亞洲總監黃雅君女士。圖:巴塞爾藝術展提供。

問6. 許多亞洲年輕藝術家都以作品能夠進入ABHK為目標,Adeline對這些藝術家有沒有什麼樣的建議?

答:找個好畫廊。ABHK是一個以畫廊為申請單位的藝博會,而所有參展的藝術品都是由畫廊所提出的,我們對於畫廊的審核機制,基本上會參考他們過去的展覽經驗、品質,以及在業界中的聲譽來認定,在實際的操作上,我們並不對個別藝術家或作品做任何審核,都是尊重畫廊的舉薦。

問7. 對於第一次參觀ABHK的觀眾,Adeline對他們參觀這個藝博會的方式,有沒有什麼樣的建議?

答:花點時間慢慢逛,不要奢望說一下子就能看完所有的東西,因為那是不可能的!最好的方式是透過畫廊,多去了解你有興趣的藝術品,因此就要多問,不用覺得不好意思。

ABHK 2019的現場。圖:詔藝 攝。


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