巴塞爾藝術展亞洲總監黃雅君女士。圖：巴塞爾藝術展提供。
問4. 由於藏家群中有不少反應ABHK和瑞士巴塞爾的作品「品質不甚一致」，ABHK的因應之道為何？
答：（遲疑了數秒）這的確是個不好回答的問題。我想這個問題很難「籠統」（overgeneralizing）地來談，我也不太願意用籠統的方式來回應這個問題。
我認為，拿任何一個藝術博覽會和瑞士巴塞爾藝術展去比較，都不是件容易的事情，畢竟那是一個已經累積有五十年聲譽的頂級博覽會。它可以說是歷史最悠久、品質持續穩定、商業上最成功的博覽會。但如果從地理位置上的區別來看各別藝術市場，或許會得到不一樣的看法。
我可以理解非池中所提問中，部分收藏家們對於ABHK所呈現作品（應指作品「品質不甚一致」）的看法。但我想要強調的是，正因為瑞士巴塞爾藝術展是如此的獨特，所以它成為全世界所有藝術博覽會的標竿。而不可否認的事實是，當今在全世界也很難在其他任何博覽會中，可以找到總體而言，包括現當代藝術品（modern and contemporary art）的數量和品質都足夠精良，與之相提並論的博覽會。特別是在「現代藝術」的區塊，瑞士巴塞爾所能提供收藏家的選擇，就現代和當代兩大藝術時期的跨域和比例上平衡，以及從藝術史和收藏價值角度而言，只有第一，沒有第二。
ABHK 2019的現場。圖：詔藝 攝。
在瑞士巴塞爾展會中，其實還是以西方（此特別強調歐洲與美國）收藏人士為主，亞洲藏家參與的比例在人數上來看還是少數，因此藝廊展商還是會以藏家偏好和能接受的趨勢來挑選作品，畢竟有誰不希望在藝博會中順利完成交易？
反觀ABHK，參觀的群眾中依舊以亞洲收藏家為主，而參展的作品絕大多數都是當代作品，現代藝術品所佔的比例較低。從這幾點來看，就可以知道兩個藝博會在結構上有很大的差別。而在我看來，ABHK的優勢在於，在它所展出的亞洲藝術家的作品是最頂級的，這在世界其他任何博覽會中都沒辦法達到這樣一個高度，這也是它的特色和優勢所在。我不否認在瑞士巴塞爾展出的作品水平的確很高，但我也會說，如果藏家想要看到最頂尖的亞洲藝術家作品，那就得來ABHK！
ABHK 2019的現場。圖：詔藝 攝。
問5. 近年來ABHK中的收藏家，和過去的收藏家，無論是國籍地區、年齡層、收藏偏好方面，有什麼樣的改變嗎？
答：一個字，就是More（越來越多）。世界各地收藏家會參與ABHK的人數的確是年年成長。歐美藏家飛過來看的人數也越來越多，東南亞、印度來的藏家人數也持續增加，當然，如果談到年齡層，印度及東南亞也有越來越多非常年輕的收藏家出現，就地理區域分布而言，東南亞各國中，印尼和泰國藏家群增長很多。
另外一個趨勢就是，收藏家對於藝術品跨域接受的能力也越來越大，很多本來只收油彩作品的，或許因為老中青不同世代間互相影響，他們也會開始收藏水墨方面的作品；新媒材藝術的購藏數量也在增長中，這都是亞洲藏家對於新事物接受度潛力的徵兆。歐美收藏家前來參與ABHK的人數也年年增長，特別是美國收藏家人數增長最為顯著。
巴塞爾藝術展亞洲總監黃雅君女士。圖：巴塞爾藝術展提供。
問6. 許多亞洲年輕藝術家都以作品能夠進入ABHK為目標，Adeline對這些藝術家有沒有什麼樣的建議？
答：找個好畫廊。ABHK是一個以畫廊為申請單位的藝博會，而所有參展的藝術品都是由畫廊所提出的，我們對於畫廊的審核機制，基本上會參考他們過去的展覽經驗、品質，以及在業界中的聲譽來認定，在實際的操作上，我們並不對個別藝術家或作品做任何審核，都是尊重畫廊的舉薦。
問7. 對於第一次參觀ABHK的觀眾，Adeline對他們參觀這個藝博會的方式，有沒有什麼樣的建議？
答：花點時間慢慢逛，不要奢望說一下子就能看完所有的東西，因為那是不可能的！最好的方式是透過畫廊，多去了解你有興趣的藝術品，因此就要多問，不用覺得不好意思。
ABHK 2019的現場。圖：詔藝 攝。