創作風格與特色

皮羅斯馬尼描繪的對象廣泛，受到他生平經濟能力和生活條件的限制，他基本上就是在記錄他眼睛所看到的事物，包括鄉村生活點滴、商人間的交易、他為富裕階層人士所繪的肖像等等。從他的作品中可以歸類出，皮羅斯馬尼偏好描繪自然和鄉村生活，對都市景觀無甚關注。他創作了許多動物畫，雖然「看起來」這位素人所畫的內容和我們早已習以為常的歐洲傳統繪畫，在精緻和專業性上有著天壤之別，但也正因為如此，他的作品竟意外地突顯出獨特性，受到後來藝術史學者和藝術家們的讚譽。
皮羅斯馬尼，《長頸鹿》（Giraffe），油彩油布，約1900年代。Image source: WIKIMEDIACOMMONS
或許是因為經濟上的考量，抑或是當時喬治亞物資缺乏，皮羅斯馬尼習慣將油彩塗在油布（oilcloth）上，而非畫布（canvas）上。與其他藝術家不同，極有可能是因為天生和後天上的限制，他在創作方面，沒有能力達到模仿自然的維妙維肖，繪畫時也不關注細節。他的作品和一般畫作最大的差別在於，他多數作品中所用到的色彩種類十分有限，甚至有部分畫作是單色的。有後世評論認為，他的畫作顯示出畫家「敏銳的構圖考慮」（sharp compositional consideration），但這樣的觀點客觀來說可能流於吹捧而缺乏足夠的說服力。
無論從他作品的內容和色彩來看，實在很難認為他和所謂「偉大的藝術家」有什麼關聯，更遑論能產生什麼影響。高比例深黑色佔據了他絕大部分作品的畫面，畫中無論是人物或是景物都缺乏深度，這也是素人畫家常見的現象，因為他沒有受到足夠的正規繪畫教育，讓他知道要如何構建出看起來複雜且精準的作品。
皮羅斯馬尼，《家族宴會》（A Family Celebration / Family Feast），油彩油布，1907。Image credited to yakovlev.alexey(https://flickr.com/photos/30628571@N04/32326330131) Image source: WIKIMEDIACOMMONS
如果將他的作品和另一位一般人較為熟知的後印象派藝術大師亨利．盧梭（Henri Rousseau, 1844 – 1910）相較，皮羅斯馬尼的作品，無論在色彩的豐富度、構圖的呈現、製作的水準，甚或是想像力的視野，顯然差了盧梭一大截。他畫中的人物往往位置是正面的，面無表情，毫無情緒，亦無生氣，所繪製的動物也是頗為死板，和公園中的水泥或石化原料所製成粗劣的人造模型幾乎沒有兩樣。那究竟這樣一位藝術家，是如何從生前默默無名，到去世三十年後，逐漸建立起他在西洋美術史，特別是在東歐「前衛藝術」（avant-garde art）的領域中，達到一個驚人的高度呢？
盧梭《Myself: Portrait – Landscape》，油彩畫布，1890。Image source: WIKIMEDIACOMMONS皮羅斯馬尼，《The actress Margarita》，油彩油布，1909。Image source: WIKIMEDIACOMMONS皮羅斯馬尼，《伊朗獅》（Iranian Lion），油彩油布，創作年份不詳。Image source: WIKIMEDIACOMMONS