《諾爾德 vs 利伯曼》劇照。圖/想映電影院提供
那麼，為何利伯曼對於新的藝術形式為何會有如此強烈的反抗呢？
雖然利伯曼是藉由印象主義畫風得到地位，但是他早期一系列描繪底層人民生活的畫作，在當時德國追求高貴與典雅的社會氛圍中，顯得格格不入。直至遊歷歐洲、學習了法國了印象主義和現代藝術思潮後，所創作的風景畫才獲得了肯定。利伯曼畫作中對於光線與空氣的細膩掌握，至今仍在德國藝術史中留下了高度的評價。印象主義所帶給利伯曼的尊榮，或許也是為何他會如此執著捍衛其地位的原因。
《諾爾德 vs 利伯曼》劇照。圖/想映電影院提供
相較於前輩的堅持，諾爾德的藝術歷程又是如何發展的呢？
以高山擬人化的幽默主題發行明信片，是諾爾德進入藝術世界的起點。靠著這份收入前往義大利等國遊歷，諾爾德卻對於文藝復興時期、大眾公認的優雅傑作不感興趣。認為視覺上過於美好的事物，並無法傳達人們意識之中最真實的感受。諾爾德一生的藝術都在追求創新，透過色相的轉換和分離來描繪自然，也透過速寫捕捉人物的動態，建立出屬於自己的表現主義。也相當期望與大眾分享自己的成果，並且從中獲得社會認同。
《諾爾德 vs 利伯曼》劇照。圖/想映電影院提供
雖然兩人都是柏林分離畫派的會員，但作為富裕家族繼承者的利伯曼，和出身農莊未受太多教育的諾爾德，兩人無論在背景或是藝術見解上，都走上了截然不同的道路。對於諾爾德而言，利伯曼擁有著他所企求的一切。而畫商們強勢支持印象主義，則是表現主義無法推廣的原因。種種的原因累積，也成為了諾爾德發表指責信，激烈衝撞藝術產業的出發點。
《諾爾德 vs 利伯曼》劇照。圖/想映電影院提供
大眾往往喜好新的、不一樣的事物。隨著表現主義對於印象主義的對立，諾爾德的作品開始受到矚目，售價也跟著水漲船高。雖然同時間利伯曼的工作邀約依然不斷，廣受社會頂層人士們的喜愛。但是表現主義也開始漸漸在柏林的藝術市場中佔有一席之地，甚至進而啟發了下一個世代所出現的抽象表現主義（Abstract Expressionism）。
《諾爾德 vs 利伯曼》劇照。圖/想映電影院提供
回望兩位大師的創作歷程，利伯曼對於藝術的要求著重於素描的能力、嚴謹的技法和對於描繪對象的感知。而諾爾德則是著重於自主意識、情緒傳達和強而有力的視覺效果。若以時至今日的藝術品標準，兩者之間並不存在著高下之分，只能說是藝術家們各自的天賦與選擇。然而在20世紀初的德國社會，藝術品的詮釋權還是屬於少數人的專利。不同取向的藝術風格自然會產生競爭與碰撞。這當中的過程紀錄，也就成為了後世觀看經典藝術品時研究的依據。
《諾爾德 vs 利伯曼》劇照。圖/想映電影院提供
想映電影院所推出的《藝術家對決》系列影集，幕後的研究相當嚴謹，以特殊的藝術家對抗角度展開敘事。深入淺出地將藝術家之間的故事、藝術家與社會的關係、藝術家的歷史定位等等主題做了闡述。提供了觀影者們不同的思考方式，並且提供開放的詮釋空間給觀影者。期望觀影者們可以藉由瞭解作品背後的故事，更容易進入它們的語境之中。隨著影集的上線，想映電影院邀請所有觀影者們一起感受劇情，共同揭開五段藝術史上的永恆之戰。

《藝術家對決》系列影集

國別語言：德國/德語、英語、義大利語、法語發音
片長級數：每集52分鐘，共5集/普遍級
首映活動：2020.1.17 (五) 中影八德大樓演講廳 放映《米開朗基羅 vs 達文西》
上線日期：2020.1.17 (五) 21:00 想映電影院 全台獨家上線
影集監製：伯恩哈德．馮．胡森（Bernhard Von Hülsen）
專家學者：安多尼歐．佛切里諾（Antonio Forcellino）米開朗基羅專家
　　　　　碧絲．庫利傑（Bice Curiger）梵谷基金會藝術總監
　　　　　伯恩哈德．福爾達（Bernhard Fulda）劍橋大學歷史學者
　　　　　西碧．艾伯雪佛（Sybille Ebert-Schifferer）卡拉瓦喬專家
　　　　　大衛．布萊尼．布朗（David Blayney Brown）泰特不列顛美術館館長
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