隨著身體的起伏，展開的花蕊在空中如風搖曳。燈芯在夜晚被點上，抬頭仰望恍若螢火繁星。另一側是倒蓋的花蕾，鑽入其中，自成一方小城；徒手攀上，或為一墩小丘。
這是位於興隆社會住宅，出自彡苗空間實驗的＜跳跳蕊＞與＜光聚＞。作為關注互動性創作的藝術團隊，彡苗空間的作品總是使人難以拒絕從中獲得樂趣。至少，以身體去了解作品，俯身進入其中體驗，遠比在他處觀看是為欣賞作品的更好途徑。
關於互動型公共藝術的討論，多是作品如何啟動並與民眾建立不同層次的反饋關係，而＜跳跳蕊＞與＜光聚＞的關係主要落於作品和民眾身體的互動。在商業空間和私人空間之外，是否仍存有引人入勝的公共空間，使人透過與作品的互動暫時解放被都市空間馴化的身體。作品給人的直觀印象更接近遊具而非公共藝術，然而透過獨一無二的設計，使遊戲環境從工業標準化的生產之中解放，納入了對當地環境空間和使用對象的設計考量。以＜跳跳蕊＞為例，其無障礙設計便體現出，為拓展使用者而突破年齡或身體限制的意圖。
＜跳跳蕊＞與＜光聚＞採用的開花形象，在內闔花苞與外張的花蕊之間，兩者形成的對照並非偶然，命名上的一動一靜首先佐證了這種推測。兩件作品的關係呈現出了身體隱喻，它們儘管可以被看作是為不同年齡層所做的區隔，但更是因應身體不同發展階段的具現。同時，由於作品必須透過參與體驗，這意味著參與者的身體一次只能給予一個對象，但是兩件作品在地緣上的共場，卻構成了對他者不可避免的觀看行為，無論是自＜跳跳蕊＞望向＜光聚＞，還是反之，皆透過視覺勾勒出另一種對反的身體嚮往：舒張的渴望達到滿足便泛起對躲藏的嚮往，聚合的光線達到極點便需要發散成花。
＜跳跳蕊＞的遊戲型態形似公園常見的跳跳馬，兩端的對稱結構則如同翹翹板。但作品解決了跳跳馬各自獨立無法同樂的疏離感，並透過拱起的花體遮掩翹翹板中直接來自對向的目光。同時，儘管對方不可見，卻能夠透過空中搖曳的燈蕊確知對方的存在，這種彷彿柔焦的現場，一方面維護了某種人與人的距離，另一方面則滿足了社交需求。相對於動感的＜跳跳蕊＞，靜態的＜光聚＞機制就顯得單純的多，然而正是因為沒有顯然的機制作為限制，＜光聚＞被賦予的是更大的想像空間，它可以是單純的一方遮蔭、是一座靜謐的小城、是一座嚴陣的堡壘，抑或是巍峨的山丘。無論想像是如何，最重要的機制在於被迫要俯身進入而產生的視角，只有同樣曲身的人能夠共享這樣的默契。
＜跳跳蕊＞與＜光聚＞藉由作品造型的空間語彙，及其創造的「自身－人際」 間的身體機制，達成共融式設計的原則，並保有自身獨特的風格。就公共藝術的層次而言，不僅為城市空間置入了更多人際互動的可能，也讓城市中快速移動且日漸疏離的身體，找回嬉戲與探索的原始樂趣。
「藝居─家的進行式」臺北市社宅公共藝術計畫
主辦單位：臺北市政府都市發展局
策劃執行：帝門藝術教育基金會
粉絲專頁：藝居－家的進行式